来源：墨品书法网

早在古代，“琴棋书画”乃富家子弟的必备技能，尤其是王公贵族，自幼获得名师指点，进行系统性、规范化的教学，因此很多帝王的书法水平，要胜过专业书匠，比如唐太宗、唐玄宗、宋徽宗，皆是书坛潮流的“引导者”。

除了上述几位，南宋“开国帝王”宋高宗，书法亦是不容小觑，他曾自述“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨，故晚年得趣，横斜平直，随意所适”。

宋高宗继承宋徽宗的艺术天分，但是2者理念相反，宋徽宗善于创新，开辟“尚意”风潮，鼓励书家创新，而宋高宗痴迷古法，高举“复古”大旗。

50年间没有其他事宜，坚持临摹“二王”法帖，最终晚年领悟“自然妙趣”，行笔畅意自如，下笔入神，其实自魏晋之后，继承“王字”风貌的书家，实在寥寥无几，宋高宗是真正“登堂入室”的一位。

特别是后期的《行书千字文》，水平媲美《圣教序》，猛然一看，卷中字体舒和灵动、婉转遒劲，质感十分醇厚，极具魏晋的雅士风姿，从细节分析，此作笔笔源自《圣教序》，皆是“二王”笔法的变体。

我们拿“成”字举例，结字相似，皆是向左欹侧，左边撇画跟主体之间，留有空隙和布白，营造明朗、虚和之气，起笔多用侧锋，运笔换为中锋。

右边捺笔末尾，不断衄错，具有轻微锯齿状的波动感，不过相比《圣教序》，宋高宗的“成”字更为瘦劲，与下方饱满的字体，形成鲜明对比，突出节奏韵律。

现代很多学者，忽视宋高宗的传世作品，若想学习“二王”技艺，大多临摹《圣教序》、《快雪时晴帖》等拓本，其实古代名匠，包括现代专家，并不推荐拓本，石碑由刀刻而成，具有呆板的金石气。

同时拓本的章法，没有贯通一气的舒畅感，略显刻意、拘谨，《行书千字文》乃墨迹传世，能观察到细节和笔墨感，学到正统“二王”技法，比临摹古人刻本，见成效更快，堪为初学者“必备范本”。

据资料记载，赵孟頫出身宋朝宗室，自幼临摹宋高宗作品，从而顿悟古人笔法，之后钻研数十年，却只参透皮毛，足以见宋高宗笔法之精悍。

因此面对此作，哪怕赵孟頫来了，也要敬让三分，时常临摹，可以掌握纯正“八法”，感受魏晋遗风，用笔更加灵活多姿，呈现生动的艺术美。