原创 三余艺术 三余艺术

现代的学书者“闻碑色变”，凡是石刻作品，一律打上“不可学”的标签，这种理念是错误的，虽然古代碑作由刀刻而成，没有墨色，细节不如纸本精善，但是它保留正统古法，远比当今的“印刷体”、“美术字”强百倍。

而且王公贵族的碑作，由“善书高手”所写，之后找到熟悉作者的镌刻高手，仔细钻研，并细致摹刻，这样制作出来的碑石，一方面刻工精妙，保留字迹的精微处理和原貌。

另一方面，工匠熟悉作者，可以展现真迹的艺术风韵和神采，与纸本相差无几，远非网络所说的那般不堪，譬如1920年，河南洛阳地区，发现古代“顶级楷书”，水平完胜唐代大师。

此作就是《阳平王妃李氏墓志》，全称《魏故使持节大将军阳平王妃李氏墓志》，立于北魏熙平二年（517年），如今原碑失传，只有初拓本尚存于世，共计800余字，通篇一字无损，点画清晰可察。

当代人临摹楷书，大多青睐“唐楷”，而忽视魏碑，甚至部分喷子，声称魏碑丑拙笨重，不具备艺术美感，这一观点太过片面，魏碑不以外形为尊，而是追崇内层的高古意韵。

尤其是北魏晚期的楷书，彼时南帖跟北碑融合，既有沉着浑穆的自然气象，还具备秀美多姿的灵动感，艺术格调多元，远比“唐楷”富有趣味性。

正如此作，据上述时间可知，乃晚期书写，字体端庄雅致、俊逸优美，起笔使用切笔，形成一个凌厉飞动的小尖，比如“人”“太”等字，皆有这种特点。

转折处亦是如此，用笔顿折并换锋，呈现方劲刚健之态，凸显雄强气息，还能呈现飞动流宕的意态，独具艺术个性，当然作者也懂得协调搭配，糅合凌厉气势，运笔多用中锋，力道深沉，点画丰腴凝厚、圆融挺劲。

个别横画和弯钩，意态起伏曼妙，饱含张力和韧性，章法和结字与之调配，在中轴线上不断摇摆，全篇动荡欹侧，给人险绝畅意之感，极为率然烂漫，可谓精妙造化天功。

如今初拓本藏于北京故宫，被列为“一级珍宝”，时常临摹，可以掌握古法，夯实用笔气力，培养法度意识的同时，还能兼得灵活多彩的笔法变化。

所写字迹质感沉厚，耐得住琢磨，给人回味无穷的感觉，并且近几年的书法展览，模仿“唐楷”入选的作品，数量锐减，反而是个性的魏碑，深得评委青睐。