来源：书法易

书法史上的“集大成者”王羲之，以其楷、行、草、篆、隶五体精通的卓越成就，成为了后世书家仰慕的高峰。其中，他的行书、草书更是魏晋书风的典范，被书友们赞誉为“妍美”“潇洒”“内敛”。然而，这些评价似乎只触及了王羲之书法的一部分魅力。

梁武帝萧衍曾这样评价王羲之的字：“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。” 这番话揭示出王羲之书法中雄放恣肆、大开大合的一面，这与市面上常见的羲之法帖所展现的风格有所不同。原因在于，那些真正能体现王羲之这种气质的作品，长久以来一直不为世人所知。

日本首次公开了一部珍藏多年的王羲之书法真迹——《黄庭内景经》。 这部作品是王羲之唯一一部狂草真迹，其珍贵程度甚至超过了《兰亭序》。它的出现，不仅填补了东晋无大草的空白，更让我们首次得以领略到唐代以前的狂草笔法。启功先生对此作赞誉有加，曾临摹数百遍。

《黄庭内景经》在魏晋时期极为流行，王羲之也对其笃信不疑，一生多次抄写。 在此作公开之前，我们仅知道王羲之有小楷版本传世。而这部草书作品，用笔更加自然，法度也更富有变化，情感也更为真挚饱满。这正符合“书无意于佳乃佳”的书法理念。

值得一提的是，《黄庭内景经》中的单字大小超过6厘米， 是王羲之可见法帖中字径最大者。这也弥补了他无大字传世的遗憾。此作写于永和十年以后，比《兰亭序》略晚。王羲之的草书取法于张芝、皇象、崔瑗、索靖诸家，笔笔有来源。中年以后，他又有所突破，自成一家。

细观《黄庭内景经》的每一个笔画， 我们可以明显看出张旭、黄庭坚等后世书家深受其影响。王羲之在处理提按、绞转、连带以及结构的俯仰、开合等方面，都显得更为精致熟稔，变化也更为自然。即使是被誉为“草圣”的张旭，在这幅字面前也只能谦称“小学生”。

以“是曰《玉书》可精研”一句为例， “曰玉书可”四字紧凑衔接，字径较小，布白致密，仿佛一笔写成。而“精”字则陡然变大，布白疏朗，左低右高，俯仰欹侧，动势十足。“研”字则以横取势，一笔书就，左高右低，宽疏自然。这种变化在全篇中比比皆是，无丝毫雷同，笔法变幻莫测，令人常看常新。

草书《黄庭内景经》原作虽已失传， 但日藏本为初拓本，极度还原了原作的风貌。尾署“章盛馆摹勒上石”，细节细腻清晰，比其他版本更为真实可信。将这部作品临摹通透，魏晋正宗草法也就掌握了大半，再去学习唐草会事半功倍。