原创 三余艺术 三余艺术

宋高宗曾评价“米字”曰：“以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。”

众所周知，米芾早年“集古字”，悟透晋唐古法，尽得六朝风韵和用笔之妙，同时吸取“尚意”理念，积极创新，开辟“刷字”笔法，造就风樯阵马、八面出锋的个性风潮，所写行书率意欹纵，每个笔画形态各异。

现代人崇尚“米芾”不拘礼法的独特性，时常临摹其法帖，可正如宋高宗所言“效其法者，不过得外貌”，尤其是晚年法帖，很难参透内在层次性，只学到皮毛，始终不具备神髓。

甚至个别基础薄弱的学者，连外形的势态变化也无法掌握，不免令人沮丧，其实若想把控“米字”，可以临摹早期法帖，彼时“刷字”初步形成，笔势不会过于开张，并且深谙“二王”笔法，既容易上手，还能掌握正统技法。

譬如欣赏34岁写的《方圆庵记》，堪为米芾最接近“书圣”的一幅字，全卷共计750余字，以行书写就，行笔绰约多姿、起伏摆荡，弯钩的笔画极具韧性。

就拿卷中的“井”字举例，起笔尖峰入纸，运笔不断衄挫，中间转换多次笔锋，形成波动的势态，左边竖画亦是如此，极具弹性和张力，经得起品析。

虽然此作点画的形态飞动痛快，但米芾运笔中段，大多使中锋搭配藏锋，让墨色深入纸背，力道沉着凝炼，具有雄健宽博之气，字字刚柔尽备，格调生动丰富。

无愧于苏轼称赞：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已”，宋濂也说：“予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗，虽其姿态倾倒，不拘礼法，而口中所吐，皆成五色文。”

毫不夸张的说，《方圆庵记》之精妙，800年无人能尽数模仿，至今仍是书坛传奇，后世奉为“必备范本”，时常临摹此作，可以掌握古法，强化用笔的灵活性、多样性，若能把此作学会，日后学习晋唐法帖，基本不是问题。