原创 秋水长天 怡心斋书法微知识

        唐代楷书人才辈出，先有“初唐四大家”欧阳询、褚遂良、薛稷以及虞世南，后有史称“楷书四大家”的欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫，其中唐代占三个。

       虞世南（558年—638年），应该比欧阳询晚出生一年。作为同代人，都是初唐时期著名的书法家，都是初唐时期的重要人物，在书法史上都有很高的地位。他们还有同朝为官的经历，所以在书法风格上相互借鉴、相互影响是很自然的。

      虞世南字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人。他出身于书香门第，年轻时就以博学多才著称。在隋朝时期，他曾担任过秘书郎等官职。进入唐朝后，他继续为官，并因其学问和品行受到唐太宗李世民的赏识，被任命为弘文馆学士，后来又升任至秘书监。

       虞世南的书法以楷书最为著名，其风格温润典雅、笔法圆融而不失力度，体现了很高的艺术造诣。他的书法作品中透露出一种儒雅之气，给人以温和而内敛的感觉。在书法理论上，他也有所贡献，提出了“用笔在心，心正则笔正”的观点，强调书写时的心态与笔法之间的关系。其 代表作有《孔子庙堂碑》、《晋祠铭》，以其工整秀丽、笔力遒劲著称。而虞世南的《演连珠》也是一篇高水平的楷书作品。

      《演连珠》是西晋时期著名文学家陆机的一篇名著。陆机生活在公元261年至303年间，是当时著名的诗人、散文家，也是“太康文学”的代表人物之一，他的作品对后世产生了很大的影响。据传，欧阳询、柳公权也都抄写过这篇文章。

       虞世南是唐代著名的书法家、文学家和学者，他在书法上的造诣颇高，尤其以楷书著称。《演连珠》是虞世南的小楷作品之一，这类作品以其精妙绝伦的笔法和结构而受到历代书法家的高度评价。

       虞世南的《演连珠》笔画非常精细，每一笔都显得既有力又流畅，线条清晰而不失柔韧感。在结构布局上，《演连珠》体现了虞世南对于字形比例和空间安排的精准把握，每个字都显得端庄稳重，透露出一种文人的气息，既有唐楷的规范性，又不失个人特色。

       欧阳询和虞世南的楷书各有特色，同时也有一些共通之处。

       欧阳询楷书的特点：

      一是险劲外露，给人以惊奇跳峻、险劲外露的印象，笔画转折处多采用顿折，使得整体风格更加刚健。

       二是结构严谨，字形紧凑，笔画之间的间距和比例都极其讲究。

       三是笔力雄健，其笔画刚健有力，转折处的处理往往显得更为硬朗。

       四是风格独特，欧阳询的楷书有一种独特的风格，这种风格在书法史上被称为“欧体”。

        虞世南楷书的特点：

        一是意气平和，给人以意气平和、遒逸内敛的印象，笔画转折处多采用圆转，使得整体风格更加柔和。

       二是结构内紧外疏，其结构上通常内紧外疏，字形虽然紧密却不显板滞，给人一种舒适的空间感。

       三是笔力柔和中带有刚健，笔画处理相对柔和，但在柔和之中仍不失刚健之气。

       四是风格温文尔雅，透露出一种文人的气质。

       他们两人都是初唐时期的书法家，受到当时尚法文化的影响，他们的楷书都具有“瘦硬”的审美特色。尽管他们的风格有所不同，但两人都精通楷书的基本技法，如点画、转折等都有很高的造诣。他们都被视为初唐时期的书法大家，并且都对后世产生了深远的影响。

      但是，欧阳询的楷书更为刚健险峻，笔画转折处以顿折为主；虞世南的楷书则更显柔和平和，转折处以圆转为主。

       欧阳询的字形结构更为紧凑，虞世南的结构则呈现出内紧外疏的特点。

       欧阳询的楷书给人以强烈的视觉冲击力，虞世南的楷书则更多地传达了一种内在的和谐美感。

（虞世南小楷《演连珠》）