原创 齐金 齐金论书

 

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丰子恺这副漫画太超前了，金钱至上的社会，一个人能走多远，爬多高，钱说了算。

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艺术，是感情的流露，是作者人格的表现，笔墨技巧只不过是表达感情的手段。如果只是徒研技巧，必然即落下乘。（张大千）

齐金：张大干说的太好了，纵观当代书坛，就是一个技术比拼的时代，有名的拼技术高妙与否，小学生不想下功夫，整天做梦都想着技法技法技法，梦想着哪位大师神人秘密传授一招屠龙技，好一步十里，日进千里。

艺术上，求法时代，恰恰是末法时代。

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作为一个绘画专业者，要忠实于艺术，不能妄图名利。晚近某些画家，功力日退之由，无非误于名利二字——张大千

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看过欧阳中石先生现场书写这几个字的视频的朋友应该很多，下面就是那幅字的张挂效果。看视频时只感觉这么大的字不折线，直接写真是厉害，写完后在视频里面看可能由于拍摄角度的问题，也不觉得有什么不妥当，挂起来看，字的大小比例是有些问题的。古人说字怕悬，一挂到墙上，好坏了然。

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把一个书家不同时期的作品放在一起，大概可以看出他的学书历程和书风演变。

上面四幅作品都是前书协主席张海先生的，风格全不相同，第一张楷书跟第二张是隶书是先生早期作品，第三幅行书跟第四幅变隶是先生风格成熟之后的作品。单说这两幅隶书，他们有一个共同的特征，都有装饰性意味。

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这幅字整体上看，稚拙天真，仿佛三岁小儿手笔，但是放大了看，笔笔精彩。

艺术境界上，自来崇尚返璞归真，复归婴儿，但是绚烂之后归于平淡的朴、真，样子上虽类似小儿体，但内涵绝非小儿信笔所能为之。经验之后的天真跟盲懂无知的天真，差别就在这里。

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今天写字的张嘴闭嘴不都是笔笔要有来处吗，只要有具体标准就好办了，会一家一体或者一家一帖的，定为一级技工，一幅作品十八般武艺样样都有的，定为九级技工。

这样说有些可笑，但这就是书法的现状。

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古人讲书如其人，用今天的话说就是书法要表现自我或者叫书法是自我体现，没知识，没学养，没情趣，没风神，没境界，没格局，没胸怀，没气质，怎么体现？体现什么？

懂格律未必会写诗，不识字可能有诗才。

技法要有，没有腿走不了路，有腿未必能走好路。

唯技法论，在这个功利浮躁，急于求成的时代会毁掉书法的未来。

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帖学注意笔势的连贯，碑学注意体势的呼应，把握住这两句话，是掌握章法布局的关键。

再说详细一点，帖学的结字，章法是因势造形，第一字的笔势基本决定了下一字乃至全篇的安排。碑学的结字，章法是靠前后左右笔画以及字形的承接与呼应展现，好似垒积木，它的笔画之间可以没有很强的连贯性，主要靠经营安排笔画位置来达到形体乃至整体的稳定与和谐。