原创 三余艺术 三余艺术

古人遗留至今的经典法帖，鲜少见到大字作品，尤其是“二王”笔法风靡之后，书家崇尚侧锋取妍，多用绞转笔法，势态精巧紧结，力求飘逸虚灵之美，这一风韵和技法，与大字的宽阔雄健完全不符。

若强行运用此法，难免给人不伦不类之感，丢失大字神采和气度，故而晋唐少有大字法帖，精善之作屈指可数，米芾曾感叹：‌“由是论之，古无真大字明矣‌”。

后世认为“王书”盛行，当为一桩好事，可以保障古法的纯正度，可一种风韵长期独霸书坛，限制艺术发展的多样性，人们看久了便会感到枯燥、乏味。

好在北宋时期，书坛一改传统风韵，以“尚意”思想为宗，重视创新和个性发展，其中尤数米芾的大字行书，特点最为鲜明，融合自创爽利飞动的“刷字”笔法，以及王羲之的万千变化，和颜真卿雄浑凝实的气魄，艺术格调丰富。

由此摆脱大众固有印象里，大字肃穆浑厚的笨重感，笔笔挥洒自如，比方欣赏米芾晚年写的《研山铭》，极具俊健豪爽之美，当时米芾获得奇石“灵璧研山”，心中兴奋难言。

甚至抱着它睡了3天，依然无法表达激动之情，于是提笔写出39个大字，单字大小约为8厘米，起笔时而顺锋直入，时而尖峰入纸，营造不同的势态，所以卷中每个字的风格不同。

有的多用中锋，整体浑厚凝重，一派威猛勇猛之象，有的笔锋转换处理偏多，采用侧锋，形态轻逸灵巧，极为飘逸超迈，结字欹侧动宕，章法排布与之相配，蕴含强烈的韵律感，更加凸显艺术效果。

正如黄庭坚所言：“书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此”，米芾的笔势犹如脱靶的利箭，十分锐利不羁，势态纵横跌宕，却依然不脱离法度，可谓是动静相生，功力之高书法界谁也比不上。

《研山铭》真迹古代流传有序，曾被柯九思、贾似道等人珍藏，近代不慎流入日本，2002年国家文物局，委托观复博物馆，以2999万巨资赎回，使得此作重新归国，现藏北京故宫博物馆。

徐邦达详细鉴定之后，说道：“米芾大行书《研山铭》卷，后附其子米友仁跋二行，确为绝世神品。大米、小米为真迹，王庭筠不敢说。《研山图》待考，但肯定是宋代的”。

如今《研山铭》价值更是高昂，时常临摹此作，可以通过完整精善的墨迹，掌握正确的大字技巧，以及米芾雄放多变的笔法，写出艺术的生动感，为自我作品赋予神采，不再死板单调。