加载中…林家乐生命学/书法||这位“汉奸”书法家，在日本比王羲之更火，外行：是丑书！
(2024-07-23 09:31:46)
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|| 这位“汉奸”书法家，在日本比王羲之更火，外行：是丑书！
原创 寒雪 书法功课
人们常说“字如其人”，但这句话放在王铎身上，却引起了不小的争议。
有人因为他在明末清初的历史转折中的某些选择，给他贴上了“汉奸”的标签，认为他的人品颓丧。
然而，当我们真正深入了解王铎的书法艺术时，会发现这样的评价是片面的。
王铎与董其昌齐名，被认为是明代真正学到“二王”（王羲之、王献之）笔法精髓的两位大家。
他在书法上的探索和创新，与黄道周、倪元璐等人一起，形成了对传统书风的“反叛”。
尤其是王铎，他用雄壮浑实的风貌为书坛注入新的活力。
王铎的书法，从“二王”、米芾到《淳化阁帖》等古代经典中吸取养分，兼取碑学之长，既“入古”又“出新”，自成一家。
在清代，王铎的书法极受欢迎，他的作品甚至被带到了日本，在日本书法界造成了巨大的影响。
有人认为他的成就“后王胜先王”，形成了独特的“明清调”。
启功先生更是对他的字赞不绝口，认为王铎的笔力强大到可以“扛鼎”，五百年来无人能出其右。
让我们以《汴京南楼诗卷》为例，深入赏析王铎，就会知道启功所言不虚。
《汴京南楼诗卷》创作于明崇祯十五年（1642年）三月，全卷以草书写就，共有16行、80余字。
在这短短的篇幅里，王铎展现了他非凡的笔法技巧。
他逆锋入纸，中侧并用，巧妙地融合了王羲之的“内擫”与王献之的“外拓”笔法，使整篇作品气息贯通，是典型的“一笔书”。
结字上，他敢于打破常规，奇宕险绝，左右摇摆、揖让呼应却又能保持平衡。
在章法上，他疏密得宜，字形大小错落有致，展现了高超的构图能力。
而墨法上，他运用了“涨墨法”，营造出了“奇”与块面感，浓淡对比强烈，给人以视觉上的震撼。
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