原创 三余艺术 三余艺术

唐文宗李亨曾经御封“大唐三绝”，它们是李白的诗歌、裴旻的剑舞和张旭的草书。李白的诗歌浪漫豪放，给足了我们想象的空间；裴旻的剑舞出神入化，可惜如今已经失传。相比于李、裴二人，我们至今依然能够领略张旭草书的风采，因为他还有真迹传世。

草书是一种欣赏和书写都颇有门槛的字体，而张旭把它发展到了新高度。张旭出身书法世家，陆柬之是其外祖父，而虞世南又是陆柬之的舅舅。他自幼在陆彦远指点下学书，得到了魏晋笔法之真传。

张彦远在《法书要录》中记载：“（笔法）世南传之欧阳询，询传之陆柬之，柬之传之侄彦远，彦远传之张旭”。因此，张旭的草书看似纵情挥洒，实则内含法度，并且将其运用得炉火纯青，化有法为无法。

书法界认为张旭是唯一一位称得上“大师”的人，因为他既深谙古法，又从万事万物中悟出笔法，《新唐书》记载：“始见公主与担夫争道，又闻鼓吹，而得笔法意。观倡公孙舞剑器，得其神。”

因此，他的每一件作品都达到了“天人合一”的境界，将笔法与道法融合，这才是真正的超凡入圣。李白、杜甫、颜真卿、怀素四人都可以说是张旭的弟子，杜甫曾在看到他的《李青莲序》后泪流不止，称赞“斯人已云亡，草圣秘难得”。

《李青莲序》纵29厘米、横543厘米，共78行、498字。此作是张旭大醉后所写，抛却一切功利心和杂念，笔随心走、出规入矩，转瞬之间便写完全篇。酒醒后张旭自己都感到惊艳，直言再也写不出这么好的草书：“既醒自视，以为神异，不可复得。”

在张旭之前，今草的书写形式以“行草”为主，正是他进一步发展了草书笔法，开创了狂草书风。《李青莲序》文书双绝，张旭的字、李白的诗珠联璧合。此帖用笔酣畅自然、遒劲灵巧，张旭行笔中锋为主，不强调提按而重视在粗细变化的笔画中体现使转与速度。

《李青莲序》笔速迅捷，绞转灵活，瞬息万变，每个字都蕴含着丰富的动作。因字赋形，字势欹侧险绝，字迹大小错落，重心上下腾挪。章法奔放起伏，节奏随心绪变化。韩愈点评张旭草书：“喜怒、窘穷、忧悲、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。”

《李青莲序》用笔细腻而洒脱，晋唐草法之精髓尽在其中，每个字都值得我们临摹千遍。