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关于文征明的历代书法评价，大多围绕他儒雅典雅的小楷讨论，譬如谢在杭点评：“（历朝）无真正楷书……至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”

朱和羹《临池心解》也写道：“明楷以文衡山为第一”，如此温纯精妙的君子风韵，与传统审美相符，故而文人墨客力推他的小楷法帖，鲜少关注其他书体。

其实文征明的草书水平，亦是不容小觑，提到草书大家脑海所联想的，基本都是张旭、怀素、黄庭坚和王铎的狂草作品，线条狂逸奔放、诡谲简练。

初学者无法分辨字形，至于偏为古雅的王羲之、孙过庭小草，虽然体势内敛很多，但笔势含蓄，当代学者的文艺修养弱，无法剖析深奥的笔法变化。

幸好文征明的草书弥补这2大缺点，他曾师法“二王”、智永以及怀素和黄庭坚，既有魏晋古雅静谧的虚和意韵，还蕴含唐宋的洒脱豪放、意态多变之妙。

就拿嘉靖乙巳（1545年）八月十日，即75岁抄写的《草书千字文》分析，卷中笔画飞动飘逸、婉转灵动，外表犹如九天仙女下凡，上下两笔牵丝映带、顾盼生姿，极具超凡脱俗的仙气。

当然文征明不光重视外表之美，内在质感也塑造的颇为精妙，尖峰接触纸面后，迅速调转中锋运笔，笔尖蓄力饱满，筋骨刚健浑实，墨色力透纸背。

比如“冬”字看似平滑，实则极为坚韧，章法排布和结字的分布偏为疏朗，再搭配时而枯涩的墨色，以及起伏顿挫的节奏变化，更显悠然恬淡的自然本真之美。

此作具备完善的“草法”，艺术气韵生动多变，笔势远比晋唐大草作品，更容易参透领悟，非常适合当代人学习，毫不夸张的说，纵观2000年书法史，能有这水平的不超过5人。

时常临摹此作，可以掌握1000多个常用字的草书写法，对于笔法体系的理解更加全面，兼得“二王”技法，初步了解大草势态，同时感受文征明的虚灵清健之美，掌握真正的传统意韵，日后临摹狂草名帖，能够轻松上手。