原创 魏翰邦 翰邦翰墨

《西狭颂》的特征非常明显：布局规整宽阔，点画均匀平行，大量运用弧度。《西狭颂》也非常难学，忠实于原碑的书写，容易均匀、穈弱而涣散。仅一个个点画的弧度，就把多少后学者的字腰弄弯了，再也直不起来了。相较与汉代“三颂”的其他2件，《西狭颂》中规中矩而多了几分柔软。

《西狭颂》的书写者，在均匀、规整、平实中出其不意地创造神韵，令人羡慕不已。如果从一些典型性字例出发，用挑捡的态度学习，可能收获会多一些，不致于被名碑的声名禁锢了想象。

“先”字上横曲而下横直，右下竖连接上竖成为主笔，撇画辅之，看似平淡，实则曲直搭配不类寻常，这是此碑典型的书写手法。“禹”字上部直而下部曲，上部收而静，下部放中有收，均匀中动态显现。“曲”字在规整中点画微微一点弧度，静中寓动，敦厚，深沉。

“衡”字八面扩充空间，点画散散漫漫，以点画的斜度和对称制造动态，产生多种顾盼关系，局部多方，整体浑圆。用极端占满空间创造霸气、动感。整个碑的结字都是如此。

“明”字让空间对比鲜明的汉字点画平均化平行化，走向平实、自然，右边“月”上松下紧的视觉和微曲微粗的下部，使整体重大，动感在一撇处即完成，方整的形，膨胀的势。“则”字同趣，妙在一撇一钩处，小处见妙。

“烧”“破” 二字，左右避让极为和谐自如，空间敞亮。“烧”字不避点画平行一致，左右字形不一样而使空间丰富，用空间破解点画雷同，视觉并不呆板。“破”字用近似相同平行的点画，略微区别，意到即成。人们习惯于习惯，不会在瞬间稍加思考，所以敏感谨警于艺术非常重要。

“埤”字在夸张对比上极具特色，“土”端正竖立收敛，“田”方整稍斜压顶，下面夸张的一撇一捺既穿插展开，又化解呆板，下斜与上正的紧密相交和对比，本来均匀了空间，视觉上却使空间更空疏更丰富，既造险又造势。一字妙尽其理，精彩皆须细品。

“仇”字下部收而横放，向圆势发展，又不中宫紧收，平行的竖画中部和散开的末端，稍斜的点画造成整体倾斜，显得冲动、宽松、霸气，又是那样的舒坦自在。以平行相似化解雷同平庸，“以毒攻毒”，“德”是相同理念结字，“幼”亦是。此碑又一高妙之秘。

“敕”“掾”二字的避让，典雅而活泼，是后世极难做到的。松散中聚气，放逸中凝神，浑然天成。后学者稍不留神就会形散神乱。

“柙”字自然到像没任何想法的立在那里，却错落而顾盼。“降”字左右更是深情凝望。“乃”字曲尽其妙，既填补大片空白，又不使形式单调呆板，妙在每一个点画在过程中都有微小的起伏，“柔”字也是。“仲”“故”二字在错位找平衡，最后一笔成为关键，动中寓静。

“辨”字将中间竖撇变成稍有弯度的直竖，一下子有了力量感，又极轻易地造险，力量内敛而坚定，以收敛生成凝重，凌空高坠，其势滔天。

“崇”“有”“骑”“过”“以”“威”等字的点画弧度，由于是拓本，看起来弯曲而有力量，临写时稍不留神，就会弯而无力。还有它的散逸，容易学成散漫。它的平实，容易学成无趣。名碑的特点如何精准地学习、吸收，真不是个简单的事情。