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古人常说欲学楷书，必先通楷，例如黄庭坚《论书》写道：“欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，不难工矣”，蔡襄也曾说：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”

根据草书和楷书的外形分析，两者似乎没有联系，毕竟楷书形态端方匀和，每一笔平整可观，而草书狂逸飞动、神鬼莫测，笔势极为简明，甚至初学书法者，连字形都无法分辨。

然而我们换一个角度，不流于表层观察，深入临摹技法之时，可以发现看似奔放恣意的草书，用笔暗含法度，无论是力量感，还是收放开合，必须把控精准。

若是笔画一旦摆脱束缚，变的狂怪随性，犹如杂草堆一般，丧失艺术之美，会令见者心生厌恶，所以学草者初期一定练习楷书，强化基本功力，形成法度观念。

譬如“草圣”张旭虽以狂草闻名天下，但他的母亲是虞世南外孙女，由此张旭继承“二王”笔法，少时临摹大量的楷书法帖，法度观念烂熟于心，即便处在大醉的状态写狂草，线条依然稳健有力、精到规范。

可惜张旭传世的楷书屈指可数，如今书法界传来喜讯，陕西发现一幅张旭楷书，历代名家赞不绝口，此作就是《郎官石柱记》，由陈九言撰文，张旭书丹。

唐开元二十九年（公元741年），刻入石碑，置于陕西西安，撰写此作之时，张旭已经67岁，用笔更加老道成熟，采用中锋运笔，不断蓄力衄搓。

以此保证力道浑实，筋骨刚健洞达，结字疏朗宽绰，不似“欧楷”、“虞体”一般紧结，例如“列”字，中间一竖变为点，布白偏多，尽显空旷大气，更利于大家分析笔法细节。

黄庭坚称赞此作唐代无人能比，说到：“长史《郎官厅壁记》，唐人正书，无能出其右者”，苏轼也评价曰：“今长安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人”。

《古今法书苑》总结的更加全面，写道：“张颠草书见于世者，其纵放奇怪近世未有，而此序独楷书，精劲严重，出于自然。书一艺耳，至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为可贵也。”

由此可见此作之精善，时常临摹，可以强化“楷法”观念，提升笔法功力，感受张旭的用笔方法，之后临摹他的狂草也能上手更快，目前石碑失传，尤数王世贞旧藏“宋拓孤本”，字迹最精善，藏于上海市博物馆，全世界仅此一件。

而今，我们对张旭《郎官石柱记》（宋拓本），进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品乃手工装裱的经折装，采用翻折设计，便于临摹、查找。