加载中…林家乐生命学/书法||台北故宫发现唐玄宗真迹，经鉴定为传世孤本，水平胜过颜真卿、唐太宗！
(2024-05-16 15:04:56)
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|| 台北故宫发现唐玄宗真迹，经鉴定为传世孤本，水平胜过颜真卿、唐太宗！
来源：原创 三余艺术 三余艺术
梁朝萧衍曾说：“元常（锺繇）谓之古肥，子敬（王献之）谓之今瘦”，早在汉晋时期，书法界崇尚圆融、丰润之美，例如篆隶、石刻、钟繇楷书，结体方扁浑实，笔画开阔凝厚，一派阳刚雄伟之象。
可“二王”秀逸书风盛行后，众人创新思想改变，追求瘦劲、硬朗之姿，行笔飘逸畅达，如杜甫所言“书贵瘦硬方通神”，通过“瘦”和“筋骨”，彰显出精气神，强化刚健气力。
晋唐时期“王书”极度风靡，天下学者争相模仿，智永、虞世南、欧阳询、褚遂良的作品皆呈现瘦劲之态，由此导致艺术格调单一，限制书法长久发展。
甚至临摹者控笔不到位，还会产生寒俭、僵硬等问题，所以黄庭坚评价张旭、怀素草书时，曾说过：“怀素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也”。
书法界“丰腴书风”盛行时期乃中唐，而中唐把丰腴之美写到极致的人，就是唐玄宗李隆基，他的字雄厚宽阔、飞动飘逸，蕴含帝王雍荣豪放的不凡气度。
尤其是台北故宫发现的真迹《鹡鸰颂》，水平超越颜真卿、唐太宗，可以排进唐代书法前五，此作写于开元七年（720）左右，因观赏成群的鹡鸰，回想兄友弟恭的欢乐时光而作。
全卷共计337字，用笔以藏锋为主，将气力裹挟内部，防止点画圆融，造成油腻、肥俗一类问题，运笔则潇洒畅达，具有魏晋的流逸灵动之气，笔画纵横开合、跌宕起伏，饱含动态之美。
当然也不失严谨法度，例如“昆”字，形态方正刚健，转折处略有顿挫感，融合楷书意态，更显端庄大气，而且结字跟章法排布明朗、宽松，极具帝王的豁达气象，笔笔雄秀丰丽、神气十足。
无愧于詹景凤在《东图玄览编》称赞曰：“字径寸许大，
道劲峻爽，神气逼人，盖法文皇大令”，王文治也评价曰：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也”。
《鹡鸰颂》曾藏于宋内府、明晋王府、吴廷、清内府等，卷中包含蔡京、蔡卞、王文治题跋，以及“宣和”、“石渠宝笈”、“嘉庆”等印章。
如今真迹收藏于台北故宫博物院，经鉴定乃传世孤本，确认真迹无疑，全世界仅此一件，时常临摹此作，一方面可以增强控笔力度，笔画收放自如、华美动人。
另一方面可以开拓眼界、创作思维，同时感受秀逸、雄健两种书风，艺术格调更加多元化，益于之后个人创新，以及临摹颜真卿、徐浩等人法帖。
经多方努力我们对唐玄宗《鹡鸰颂》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品采用纯手工装裱。
比市面普通印刷品更细腻、还原，卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变都细节处理，全都完整可查，与原作如出一辙，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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