来源：书法训练营 

明代书家丰坊说过：古大家之书，必通篆瘤，然后结构淳古，使转劲逸，伯嘴以下皆然。米元章称谢安石

《中郎贴》、颜鲁公《争坐》书有篆瘤气象，乃其证也。

篆瘤气息是书法雅与俗的重要区别，古人都非常重视书法中的篆瘤气息。

学书法的朋友，或许都听说过"篆瘤气息"的说法，但到底什么是"篆箍气息"，很多人却没真正搞明白。下面嘉强就具体和大家说说这个问题，一文带你彻底搞懂篆瘤气息。

所谓篆瘤，是如楷书、隶书一样是文字发展过程中对字体的一种称谓，也可以叫篆瘤书，只是现在简略了只称篆书而已。

下面，嘉强就展开来谈谈什么是篆箍气息，为什么说学书法不知篆瘤之变，终是俗格。

篆瘤书分为大篆和小篆，大篆就秦之前的文字，也叫瘤文，名称来自周宣王时期的太史所作的《史瘤篇》，所以叫作瘤书或瘤文，《史瘤篇》一共有15篇，是那时的识字启蒙书，是那时比较规范的字了，所以瘤书就是相对比较规范的大篆书。

秦代实行"书同文"，史官们就在瘤书的基础上进行修改和整理，变成了统一的小篆书，所以小篆书是在瘤的基础上发展出来的，现在我们所说的秦篆其实就是指小篆。

所以，我们常听到的"篆瘤"二字就是先秦和秦代篆书的统称，简单理解成篆书就可以

了。

不管篆还是瘤，那时都是铸造在青铜器或镌刻在石器上的，所以我们可以看到其线条都是非常的雍容圆润。

随着长时间的风化，大自然也给这些青铜器或石器进行了加工改造，从而显得更加凝重苍茫，那种奇崛古朴的气息让人感受到无穷的拙趣，给人无限的艺术美感，这就是篆瘤气息。

傅山说：

楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。钟王之不可测处，全得自阿堵。老夫实实看破地，工夫不能纯至耳，故不能得心应手。若其偶合，亦有不减古人之分厘处。及其篆隶得意，真足吁骇，觉古真行草隶，本无差别。

上文中的"阿堵"就是现在"这个"的意思，傅山说的这段话虽然说的是楷书，其实适用于楷书、隶书和行草书。

傅山的这段话嘉强用自己的理解引申进行简单的解释：学书法必须知道篆瘤之变，否则写出来的字终是比较俗气的。

学书法为什么要知道篆瘤之变？嘉强总结了两个方面，一是字的质量，二是字的来源。

首先讲讲字的质量方面的篆瘤之变。

唐代书家孙过庭说：篆尚婉而通，篆之所尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急。

意思就是篆书要写得婉转圆通，篆书重在筋，而筋则怕松弛和着急，要写出力量感来。篆瘤代表着包世臣所说的"圆劲满足"，行笔以"锋直行于画中"，这就让线条更加的淳古劲逸，也就是让书法的线条及字形更有高古气息了。

其次再讲讲字的来源方面的篆瘤之变。

我们来看看"左"、"右"二字，这两个字虽然都有一横一撇，但写法却是不同的，嘉强在平时测试时，很多人写这两个字都是先写横画再写撇画，其实是不对的。

假如对篆书有所了解，就知道"左"字是先写横画，再写撇画的，这是与汉字的演变有关的，"左"字是是先把上面的笔画打开变成横画，再来一个长撇。

而"右"字则是先来一个短撇再把横画打开变成先撇后横，而且撇画要写得短一些。当然，嘉强这里并没有说"右"字先写横画是错的，只是说先写撇画是比较顺手，也比较符合汉字演变的规律。

这里嘉强附带插一个关于汉字的常识，东汉许慎总结汉字的造字特点时提出了"六书"一说，所谓六书就是象形、指事、会意、形声、转注、假借，其中象形、指事、会意、形声是造字法，称为"四体"，转注、假借是用字的方

法，称为"二用"。总结一下，假如说一个人连这个汉是怎么来的，如何体现这个字的质量都不清楚，你说他写出来的字能高雅吗？嘉强认为高雅不到哪里去，或许更多的是俗气。所以，嘉强说书法不知篆瘤之变，终是俗格。

历代书法家都是非常重视篆瘤气息的，我们看到王羲之、王献之、颜真卿等大家的字都是透露着非常浓厚的篆瘤气息，这也是他们的字能留传千古的原因之一。（陈嘉强／文）