来源：文艺书法

唐代，那个充满宽容与繁荣的时代，社会风气宏博开放。在此时期，人们将美的概念定义为“丰腴”，这种美学体现了大唐的气象。书法界也迎来了一股圆润厚重的风潮。颜真卿以其宽厚强健的楷书脱颖而出，摆脱了“二王”之约束，被后人尊称为“亚圣”。因此，普遍认为“丰腴”书风是颜真卿所开创。

然而，实际上这种书风是由颜真卿的“师父”徐浩创立的。徐浩为宰相张九龄之外甥，曾任国子祭酒，相当于当时最高学府的领导。他曾协助君王撰写诰书敕令，其书法技艺受到父亲徐峤的传承，以“二王”笔法为基础，并吸收了王羲之丰腴用笔的精髓，使其笔墨丰润饱满。

徐浩的点画饱满圆润，每个字都展现了繁荣昌盛的气息，同时又具备了“二王”笔法的技巧。可以说，他在整个盛唐时代都独具一格，备受推崇，甚至超越了颜真卿。

颜真卿的一些笔法实际上也是从徐浩那里学来的。据朱长文记载：“欧阳询传张长史（张旭），长史传李阳冰，阳冰传徐浩，徐浩传颜真卿”，表明徐浩在书法传承上也有一席之地。在他传世的楷书作品中，最为著名的是《不空和尚碑》，全文共计1000余字。

这幅碑刻于唐建中二年十一月（公元781年），当时徐浩已经78岁高龄，其笔墨更加老道饱满，字字精准，楷法严谨。徐浩曾在《书论》中提到：“初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附？用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”他认为学习书法的初衷在于研究点画的内在筋力。

只有字体的骨架和力量建立起来，之后再将肉体的丰满附着上，才不会产生肥胖之感。因此，在用笔时需要注意藏锋，若锋芒过盛，将使骨架“过刚易折”。

因此，他的用笔多以中锋为主，使得骨架和肉体兼具，气度内敛饱满，在朴实中展现出秀美，在丰盈中刻画出力量。