加载中…林家乐生命学/书法||敦煌挖出真正的《祭侄文稿》，揭露古人用笔“核心机密”，价值不可估量！
(2024-04-17 15:03:04)
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三余书社：
敦煌挖出真正的《祭侄文稿》，揭露古人用笔“核心机密”，价值不可估量！
当代书坛“泰斗”邱振中先生曾说：“颜真卿是从山的那一面攀上峰巅的。他从一个较早的时代出发，带来一些前代的遗产”，书法风格主要分为2种，第一类是王羲之的秀逸儒和之风。
另一类则是颜真卿的“篆籀之气”，虽然他拜师张旭，继承“二王”笔法，但不喜飘逸、妍媚的姿态，研究金文北碑之后，一改初唐精雕细琢的狭隘感。
受徐浩、李北海启发，笔势开张，结字舒展宽阔，犹如巍峨巨峰，雄伟大气，与“王字”的柔美截然不同，其次，颜真卿修改“王字”复杂的绞转笔法。
采用中锋与平动笔法，笔势更显率性醇厚，不刻意进行修饰、装造，展现质朴天然之美，同时深化筋骨之力，字字雄健苍劲、宏大深沉。
而且《笔势论十二章并序》曾评价曰：“精研篆籀，功省易成，纂集精专，形彰而势显”，丰坊也说：“古大家之书必通篆籀，然后法标淳古，使转劲逸。”
由此可见“篆籀笔法”重要性，乃书法“最核心”技法之一，颜真卿传世法帖中，“篆籀之风”的经典代表乃《祭侄文稿》，此作写于唐乾元元年（758年）。
彼时亲人被安禄山叛军杀害，他寻到侄子、堂兄骸骨，悲痛之情犹如潮涌，遂提笔撰写此作，共计234字，行笔率意动荡、迅疾豪放，一派质朴磅礴之象。
时而出现的涂抹修改，让悲痛之情自然流露，艺术气息浓厚，因此《祭侄文稿》号称“天下第二”行书，甚至日本称其超越王羲之，当数“天下第一”。
如今真迹收藏在台北故宫博物院，然而1900年敦煌藏经洞，曾挖出另一件《祭侄文稿》墨迹残卷，由抄经生所写，卷末还有几行《兰亭序》。
墨色渴涩生动，笔划自然细腻，相比台北故宫的藏本，更加真实还原，堪为真正的《祭侄文稿》，揭露古人用笔“核心机密”，多用中锋，笔势内敛含蓄。
以腕力控制毛笔，利于笔尖稳定，顶纸而行、万豪齐发，行笔速度与激昂情绪配合，呈现多重变化，用墨略显生涩，具有颗粒感，犹如茫茫大漠，荒凉沧桑。
可谓极尽屋漏痕、折钗股、锥画沙之妙，同时，卷中点画多转少折，例如“由”字转折处，不似“欧楷”、“柳字”方折峻整，而是圆融饱满，笔速略慢，体势外拓，更显陈厚质朴，富有庙堂之气。
可惜“敦煌残本”被伯希和低价买走，目前藏于法国国家图书馆，编号为4764，时常临摹此作，可以掌握最纯正的“篆籀笔法”，加强笔尖力度，丰富点画质感和艺术性，开拓艺术思维，不拘束于单一书风。
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