加载中…林家乐生命学/书法||美国发现一件“唐楷”真迹，由欧阳询“徒弟”所写，能与《兰亭序》掰手腕
(2024-03-09 11:11:30)
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林家乐生命学书法 |
三余书社：
美国发现一件“唐楷”真迹，由欧阳询“徒弟”所写，能与《兰亭序》掰手腕
在现代学书者的眼中，楷书横平竖直、方正端庄，每一笔恪守规范，变化性、灵活感偏弱，不如行、草书丰富多姿，尤其是“欧楷”、“虞体”，十分峻拔精严，无法挪动一丝一毫。
于是大家顺理成章的认为，楷书无法展现趣味性、流动感，内在艺术气息，永远无法匹敌行、草书，这一观点是错误的，例如欧阳询“徒弟”——褚遂良，曾写出媲美《兰亭序》的楷书，此作就是《大字阴符经》。
此作写于唐永徽五年（654），因触怒武则天，褚遂良被流放越南，不慎感染重疾，彼时58岁的褚遂良，深知自己大限将至，在临终前，总结毕生技法，由此写出一件《大字阴符经》。
卷中笔画窈窕多姿、虚灵劲健，虽然褚遂良师从欧阳询、褚遂良，但他的楷书没有被“尚法”理念束缚，多年鉴定“王书”的经验，让他将“二王”笔法与楷书完美融合，尽显千变万化之美。
甚至卷中“之”字的变化，比《兰亭序》还多了6个，确实具备与它“掰手腕”的实力，同时，起笔时褚遂良善于空中取势，所以他的字十分空灵虚和，入纸后行笔飘逸潇洒。
当然为了保证笔画不飞浮，褚遂良还融合了隶书的拙质浑实，格调上多了一层高古气韵，经得住后人品析，例如文中的“人”字，即便只有两笔，依然存在顿挫、轻缓之变。
起笔融入隶书的蚕头势态，入纸后迅速翻转笔锋，所以有一个圆形的小点，而左边的捺笔，起笔轻盈，力道逐渐加重，最后收笔时顿出，极为浑实浓重，这一对比凸显了流动感、立体性，为楷书赋予了活力。
而且此作乃纸本真迹传世，受到五代十国战乱的影响，流传至今的“唐楷”法帖，百分九十乃拓本，拓本点画僵硬平直，附有刀刻痕迹，难以体察入微。
同时纂刻工匠不是书法家，无法理解笔法变化，为了简省步骤，往往删掉起笔、换锋形成的微小处理，大家学习时，得不到核心要点，自然写不出晋唐神韵。
而墨迹鲜明直观、畅达润丽，每一个笔丝都清晰可观，例如文中“天”字中间一横笔锋回挑，都能明显察觉，时常临摹，不仅可以强化法度意识，锻炼基本功。
还能提高笔法的丰富性，让点画蕴含轻重、虚实的变化，改变乏味呆板之病，辅助大家理解魏晋“古法”，有利于日后临摹王羲之、米芾等人法帖。
可惜《大字阴符经》真迹，清朝末年传入沈卫手中，之后被转卖给叶公绰，叶家移居美国时，将真迹一起带走，寄存在美国纳尔逊博物，后来转藏至旧金山亚洲艺术博物馆。
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