甲：有人说真正的笔法应该是篆籀之法，或谓篆籀绞转，其典型之作是颜真卿的祭侄稿和争座位帖，对此你怎么看？

乙：此为一知半解。

所谓篆籀之法不过是藏锋和圆转，但楷书和行草自有其特质，若完全按篆籀之法来写是不可想象的。试观颜氏祭侄文稿，也并非处处藏锋和圆转，露锋和方折之处也不鲜见。如附图第二行的“大”字首笔的横，起笔显然是露锋；下方“不”字的起笔，显然是露锋；第三行“孤”字右边的横撇，显然是露锋切笔；下方“陷”字的“臼”部横折，显然是方折之笔。

其实，藏锋和圆转在行草书中古已有之，并非颜氏独创，看看王羲之的姨母帖和快雪时晴帖就明白了。尽管在行草和楷书中佐以藏锋和圆转可使字形显得浑厚，但其缺点也是显而易见：处处藏锋势必使书写速度放慢；而多用圆转少用方折，则必然欠缺俊迈和骨力。所谓篆籀之法不过是“锥画沙”的局部表现而已。

笔法至二王已臻于大成，其藏露方圆，无不信手拈来，随心所欲，自非以篆籀标榜的颜氏所能望其项背，若执此为笔法正轨，则误入歧途矣。

颜真卿祭侄文稿局部