加载中…林家乐生命学/书法||这件“扮猪吃老虎”的隶书，只有掰开揉碎了，才知道它变化多丰富
(2023-07-22 11:42:01)
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|| 这件“扮猪吃老虎”的隶书，只有掰开揉碎了，才知道它变化多丰富
原创三余书社
虽然在不同的时代，人们会有不同的审美偏好，但是那些历朝历代都奉为至宝，经历过时间考验沉淀下来的作品，如若你不能发现他的美，那多半都是你功力不到家。这件汉隶《张迁碑》就是如此。
作为汉隶成熟时期的扛鼎之作，《张迁碑》的相关的历史背景和艺术风格，几乎不需要我们做更多的介绍。这件作品自明代出土以来，就一直是大家竞相学习追捧的对象。
这件作品是一件“扮猪吃老虎”的隶书。它是汉隶中方笔运用的代表作，大家的关注点一般都会放在它的用笔上，但是这件作品，你只有将它完全掰开了，揉碎了，才能发现原来其中还别有洞天。
今天我们就举一些例子，点画到结构，来分析一下《张迁碑》的丰富变化。
比如其中的顶点的写法，第一个“帝”字，上方的一点已经不能算是一个点，而是一个短横。
我们结合整体就不难发现，它这样的处理方式是为了调和下半部分宽博的结体；实现上下两部分整体的和谐。如果上方的一点正常处理成一个普通的小点，那无疑会导致“脚轻头重”，隶书古拙的气息也会损失大半。
与之截然相反的是下面“高”字和“方”字。这两个字上方的两点，几乎就只是搭在横画上，和横画融为一体，存在感并不强。
变化最重要的就是因势赋形，随字赋形。一件作品从总体上来说，会有一个较为统一的艺术风格，但是具体到点画上，变化仍然是非常丰富的。
又比如在结构上，《张迁碑》的处理非常有心机。我们举两个经典的例子进行分析。
下面的这个隶书的“讳”字，就是字内空间穿插避让很好的例子。
这个字的笔画结构其实很简单，主要就是横画和竖画；我们将这个字当中，每一个笔画的中轴线都画出来，文字的笔画走向和整体结构就一目了然了。
这个字外形近似于石鼓，作为一个左右结构的字，它的左右两边的两个主笔书画，都在微微向外倾斜，让正中间的位置形成了一定的穿插避让关系。
左边的言字旁，细细算来横画有六个，但是这六个横画长短不仅相同，也呈现出了不同的倾斜方向，才最终实现了整体的和谐。
这个“进”字也是如此，虽然是一个半包围结构的字，但是它并没有墨守成规，而是将走之底往左边倾斜，中间的部分向右边倾斜，形成穿插避让的关系，让半包围结构的字呈现出左右结构。
一般越是简单的字，要处理出丰富的变化，就越困难，越见巧思。这些字反而是我们在临帖的过程中，需要重点注意的对象。
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