学木老黄：

今天谈一下林散之在书法上的得与失。

       林散之的启蒙老师是乡贤范培开，他说范培开先生教他包世臣执笔法，双钩悬腕，笔笔中锋。他从师范后懂得悬腕之法，悬腕才能用笔活，运转自如。林的另一个老师是黄宾虹，黄宾虹是近现代国画大师，他的绘画注重中锋用笔，注重线条的质量，尤其注重阴阳转换墨色变化。在这两个老师的影响下，林散之草书线条具有了丰富的内涵与质量。就算是他平时用铅笔写字都十分注意滚动笔尖，力求中锋用笔的质量感。可以说，这是他的书法最为值得称道的一个方面。另一个方面就是他博学多识，在诗词、绘画上也有相当的造诣。因此，他的书法具有书卷气，有文人气，有的是一种内在美。最后一方面是他勤于学问、甘于寂寞、不求闻达，没有功利心、人品经得住考验，也是他被世人称道的重要原因。他的《债台》诗云：“何处能寻避债台，江南江北费安排。无端学得龙蛇字，惹出人间毁誉来。”这是他的内心独白，也是不堪求字者扰乱生活的真实心情写照。相对于好名利的书法家来说，林老确实淡泊名利，值得尊敬。

       他的不足之处是结构过分“拖泥带水”，草书结构不准确几乎是致命的。他对笔法的追求过分执着，忽略了结构的重要性，这一点跟孙过庭《书谱》之“草以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字”的说法表面上以及理论上相一致，但实践上应该是心手不能相应出现了差池。或者是后期因为手指致残导致了不能达到心目中的高度吧。