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黄庭坚把怀素研究透了， 写下此作“气吞万里”， 好看吗？ 10座四合院换的！

就目前为止，被国家明令禁止出境展览的书法作品，一共只有十六件。这其中的东晋陆机的《平复帖》，唐代杜牧的《张好好诗》、黄庭坚的《诸上座帖》等作品，都是由爱国收藏家张伯驹先生，无偿捐赠给故宫博物院的。

在他捐赠给北京故宫的众多书法作品中，最贵的就是这一件黄庭坚的草书《诸上座帖》。因为这一件草书，张伯驹先生债台高筑，这是他当初花了10座四合院买来的。

我们都知道艺术是无价的，但总归有个衡量标准，这件《诸上座帖》何以比东晋唯一的名家真迹《平复帖》价格还要高？

此作作于北宋元符三年，是黄庭坚晚年大作，原作足足有七米长。黄庭坚之后，再没有这样长枪大戟，“气吞万里如虎”的狂草作品。

黄庭坚在自己的《山谷自论》当中说：“余学草书三十余年……其后得张长史，僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙”。

这件《诸上座帖》就是他真正窥得怀素古法，书法大成之后的作品。在此作中，他继承了怀素细瘦的线条和迅疾的用笔，通篇笔势纵横，如脱缰野马无拘无束。

黄庭坚多以高腕中锋行笔，将自己一波三折的“荡桨笔法”，与怀素的“惊蛇入草”、“飞鸟如林”特色相结合，我们常论的黄庭坚书法中“折钗股”、“屋漏痕”的自然意趣便尽在其中。

作为宋代草书的巅峰之作，《诸上座帖》中的虚实、连断、穿插、开合都非常值得我们学习。

举个例子，《诸上座帖》中利用对比产生的开合效果就达到了出神入化的效果。比如其中的“复”、“别”二字之间的对比，就是单独字体本身的开合所造成的。

此外还有前后左右的开合穿插，起笔与收笔之间的相互呼应，都让作品变幻莫测。

《诸上座帖》作为黄庭坚的“人书俱老”之作，通篇出规入矩，不违法度，是我们学习狂草不可错过的临摹范本。