加载中…林家乐生命学/书法||写小楷，最怕这种箔
(2023-04-06 10:42:19)
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林家乐生命学/书法
|| 写小楷，最怕这种病…
来源：书法启蒙
特约评改人：朱勇方，中国书协会员，绍兴市书协创作委员会副主任兼秘书长
张超 楷书春江小品规格 50cm×36cm
张超作品评语：
张超小楷作品有一定的基础，正如他自己所说：“习楷多年，先后临《张黑女》《乐毅论》《玉版十三行》、文徵明小楷等，但总觉不佳。”
看他的作品，确实或多或少带有以上范本的影子，但他自己也感觉到了“总觉不佳”。
问题的关键是学习经典不够深入。其实，以上所提到的经典法帖，择自己喜欢的任一帖深入学习，应该均能学有所成。择一专攻，很有必要。
朱勇方示范作品
节临《乐毅论》小品
规格 30cm×20cm
张超小楷最大的不足是用笔“飘”了些，虚尖的笔触偏多，线条中截一带而过的情况比较多。
所以静下心来，少些所谓的创作，择一经典小楷法帖，继续深入做功课，多多关注自己用笔的沉稳与到位程度。如此坚持几年，有了一定量的积累，再过渡到创作，则是水到渠成的事情。
另外，小楷学习中笔、墨、纸等材料的选择也至为关键，要多留意，多尝试。这件作品的纸虽色彩古雅，但纤维松散，是不大适合创作小楷的。
小楷用笔先求“缓”
朱勇方
我写小楷，一直用笔偏快。但近几年，却越来越深刻地体会到，学小楷，用笔宜缓。只有“缓”，才能让我们有时间注意到笔法的完善。
“麻雀虽小，五脏俱全”，小楷字形虽微，但用笔最要精到。特别是起、行、收三段，尤不可忽略。只有“缓”，才能留住笔。切不可字小而忙行笔势，犯急躁草率、信手疾书之病。
王羲之《乐毅论》中的“者与其喻”
如“者、与、其”3字，横画特别长，是一个字的主笔，有“千里阵云”之态，使整个字具有强烈的横向延展性。其作用与隶书中的波画相同，但形态不同，三横斜度、取势、起收均自然生发，有异曲同工之妙。
另外，帖中的竖画大多数较短，且上粗下细，给人的视觉感受是上实下虚，这样就减弱了该画在整个字中的纵向力度感。
总之，学习小楷，用笔必须经历“缓”的过程。自古名家小楷，捷则有之，忙则不可。要达到这种境界，唯一的办法就是一个“熟”字。
笔法圆熟，则腕不停笔，笔不离纸，虽翰落如飞，而点画精到、结体妥帖、态度雍容，气韵自然生动。
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