加载中…林家乐生命学/书法||谁说后人不如前人？
(2023-03-16 11:03:39)
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林家乐生命学书法 |
三余书社：
谁说后人不如前人？故宫珍藏的清代行书，字字清新雅致，连启功都爱学，专家：入不了省展
从唐代以后，书法就一直在走下坡路。直到明清时期，变得几乎是一蹶不振。很多人明清的书坛想起的只有三个字：“馆阁体”，尤其是清代书法，一直被这三个字绑架，被人认为不值一提。
但是大家忽略了一个问题：每一个时代都会有时代脊梁，站出来承担创新发展的重任。在元朝，这个人是赵孟頫，明代是张瑞图、王铎；清代这个人就是梁诗正。
梁诗正（1697年—1763年），他是雍正八年的进士，后来常伴乾隆身旁，是乾隆的御用“笔杆子”，有“清代第一行书人”之称。
梁诗正是《三希堂法帖》的主编，也是一位复古主义者。特殊的工作经历让他接触了大量的晋唐法帖，能够博采众家之长，融合各家书法精华。
身为雍正年间的进士，梁诗正学富五车，饱读诗书，深受雍正的重视。乾隆继位以后，直接将他任命为翰林院掌院。深厚的学养奠定了梁诗正书法中浓厚的书卷气息。
在台北故宫博物院当中，珍藏着一件梁诗正的小行书《骆宾王帝京篇》，它被誉为“清代最美行书”。
这件行书是他的代表作品，从这件作品之中，我们可以见到赵孟頫的遒美潇洒，文征明的端丽清雅，以及柳公权的严谨峻峭，绝非是生硬的馆阁之作。
梁诗正的书法对启功先生产生了深远的影响，启功先生曾说：“200多年来，书法我只服他”！可惜这件作作品在某些专家眼中，不过是毫无个性的丑作，入省展也难。
书法的发展延续并非是跳跃式的，每一个朝代都不可或缺；清代书坛只是走向了一个相对实用化的道路；它就算太差，也令当代某些书法大家望尘莫及。
梁诗正凭借深厚的学识修养，宽广的书法眼界和审美眼光，练就了不输赵孟頫、文征明的书法水平。这件《骆宾王帝京篇》灵动自然，它兼具艺术格调和日常实用性，不应该被我们忽视。
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