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他被梁启超称为“大师”，书法大巧若拙，把狂草发挥到了极致，却被看不懂者批评是“蚯蚓体”！

明代书法最突出的成就就是将狂草写意发挥到了极致，从明初的才子解缙，到祝枝山，直到晚明的徐渭、王铎，不断为狂草注入新气象。而真正将狂草发展到顶峰，并承接明清狂草书风的人，则是傅山。

傅山此人在大众中的名气没有那么高，但却是一位“宝藏”人物，当你越了解他，会越为他的才华所折服。清末民初的史学家、思想家梁启超先生将傅山与顾炎武、黄宗羲、王夫之、李颙、颜元并称为“清初六大师”。而傅山本人不仅在经史、书画、中医、道学上皆成绩斐然，还因坚决不仕清朝，被视作有气节之人的典范。

傅山，名鼎臣，字青竹、青主，明万历三十五年（1607年）生于山西太原，其家族为官宦世家，藏书巨富，他自小学习诗文、书画。傅山与王阳明有很多相似之处，都是“全能型人才”，也都是极具个性的怪才。傅山的书法是其涉猎领域中成就最高的，“清初第一写手”指的就是他。

傅山书法学颜真卿、二王、钟繇等人，如他所说“于先世所传晋唐楷书无所不临”，在精研晋唐笔法之后，他自出新意，不为拘囿，在草书、行书上形成了个人风格。其狂草有一件代表作《双寿诗轴》，写得颇为精绝，处处体现大巧若拙。

《双寿诗轴》内容为“乾坤惟此事，不论古于今。一盏酡双白，三春草寸心。中山兔笔在，大醉浑沦寻。俭食中丞旧，家声汉代荫。杯深云月恋，綵舞雀翎浸。世界兹难坏，和同涉入吟。庆寿诗为旭翁老年丈劝觞。侨黄老人、旧年家弟傅山。”

傅山曾提出过“四宁四毋”理论，即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，旨在突破追求妍美柔媚而趋于俗的风尚。此帖有意追求“奇崛狂怪”的书风。首行起笔连书数字，笔画连带自然，流畅顺滑、一气呵成。

第三行更是三笔完成，一笔写就多字，牵丝引带、连绵不绝，笔笔如藤蔓缠绕，萦纡盘曲，结字之欹侧变化、左右顾盼蕴含其中。《双寿诗轴》结字、章法跌宕多姿，被称赞为“如万岁枯藤，似矫龙出海;奔腾翻卷，若九曲黄河。”

邓散木曾说：“他（傅山）的草书也没有尘俗气，外表飘逸内涵倔强，正像他的为人。”，或许是其狂草个性过于强烈，不少人看不懂到底美在何处，还戏称之为“蚯蚓体”。但当深入领悟其狂草后，又会被他奇趣横生之笔画，跌宕险绝之结字，徜徉恣肆之布局吸引。