来源：侯和平

东汉永平六年（公元六三年），刻在褒斜栈道上的石刻《开通褒斜道摩崖刻石》，俗称《大开通》，是隶书阵容中的“元老”刻石，以其山巍、石奇、字雄，千百年来受人尊崇。本人更是十数载临习不辍，感悟良多。

余即使现在再临，仍与始临一样的感觉。每睹刻字，头脑即闪回八百里秦川栈道，想起李太白“ 危乎高哉！蜀道之难难于上青天…地崩山摧壮士死，然后天梯石棧相钩连”。二千年的石门栈道，巍峨峭拔的崖壁之上，刻写着巨擘文字，记载了永平六年至九年，汉中太守鄐君奉诏承修褒斜道事。

东汉是隶书发展的成熟期，碑刻林立，大有名者数百通之多。而摩崖石刻书法得天地孕育，横空出世，光彩夺目，如著名的《石门颂》为隶书中的“草书”，声名遐迩，千百年来受人追捧。另一件值得称道的即是《大开通》，奇异无比，堪称石刻之最，其蕴含的势、力、雄、奇等等，让人震撼。我主攻草书，然习《大开通》却为日课，皆为写草壮骨力、添雄强、增奇趣也！

 探究《大开通》之美，几则浅识如下：

1 倚石之势，参差不齐，率意天成。悬崖峭壁，经多少年轮回，历多少岁沧桑，万亿年终于等来了翰墨圣手、刻石能匠，攀箩扪葛，摩台拂藓，选定崖壁一处稍平整的石面，把修建石门棧道的前因后果写、刻下来。这是人与大自然的融汇，是天人合一的杰作。自然，石与纸不同，书刻时一定是随石就势，伸缩率意，字体大小不一，刻痕深浅有别，分布参差错落，若石纹然，崖壁体貌起着重要作用。奇异的是，《大开通》石刻有一种整体的统一和谐，格调一致，尤以精神气象的雄伟，与山石相互依存，浑若天成。那种大气磅礴、雄浑厚重，是通过这些雕琢的刻痕线条体现出来，但又不像刻意而为、工巧设计，而是如此地朴茂，如此地爽利，如此地烂漫，纯以天机，立于天地之间而风神独具。十多年前，我一见此刻，被完全倾倒臣服，至今痴心未改。此碑的精神气象、英雄气概让你永远难以忘怀。我认为，汉隶碑石何其多，唯《大开通》顶天立地，标新立异，成为与众不同的“这一个”。这与高山深壑的深度结合，同大自然无形的造就，应是分不开的。鬼斧神工，天助此刻哉！

2 以篆作隶，方古舒阔，力厚势雄。《大开通》书法彰显东汉初年由篆变隶转变阶段的基本特征，以篆书笔法入隶，似篆似隶，字法奇劲，混沌一片，反而是别开生面，生辣拙朴，古意隐现，宽博大气，雄浑势壮。刻石凸显中峰线质，铁画银钩，线虽细而力不怯，无波挑则生异趣，既不是秦篆风貌，又非成熟汉隶，反倒生出了别一番风情，夺人心魄，激盪情性。我觉得这种篆隶体势，刻在莽莽山崖栈道之上，广阔端庄，饱满开张，与山势、石门、深谷、涧流完美地联在一起，是十分“相搭”的伟大创举。古代学者也认为，此刻“百代而下，无从摩拟”，足称神品绝品。

3 风韵朴茂，姿态灵动，妙趣横生。此碑虽出于汉隶法度规矩之中，但严整雄伟古朴，字字生动，风韵翩跹。无章无法，则无根底，太过拘泥，难免呆滞。初看《大开通》，似乎笔法有点单一，结体稍显简单，实则内含玄机，姿态各别。从起头“永平六年”，未加过度，直入佳境，写得姿态独具，每笔都有变化，每字各呈创意。全石看去，竟有许多写法从未见过，如“中”字，中部方框呈倾斜之状，竖道偏右垂下，似磐石之稳。“蜀”字硕大，上下占据两字位置，写得极为疏朗，神采奕奕，爽利劲挺。尤其“开通”二字，硕大广博，高耸巍峙，顶天立地，为字之雄也！品味细赏，字字卓绝，妙不可言处甚多。这种天然之作，朴质示人，又姿态灵动，未可端倪，真应了那句“淡妆浓抹总相宜”的诗句。但此种风韵秀姿，需反复晤对，朝夕拜临，才得以见其“庐山真面”的！

4 笔姿斑烂，章法特异，布白独到。《大开通》在崖面书丹，此石面呈狭长而不规则的四边形，右狭左阔。书者不求各行字数一致、左右对称，而用大小相间，疏密不等，适意进行分行布白，虽不规正，但整体上却具一种野逸、恢宏之效，呈现出烂漫之姿、气息相谐、大开大合之势。许多字以简笔为之，笔势绵长，形短意长，意味无穷。汉人笔力遒劲，功力入石，绝非一般地玩弄一下笔墨，而恰恰体现出大手笔大格局也！书刻者虽未留下名姓，但不难看出，书、刻俱佳，绝非等闲之辈所能为。

 摩崖之伟，刻石之妙，有其特殊之处。正因为镌刻在悬崖峭壁，操控不易，不能侈求起承转合，穷究谋篇布局，尽量一切尚简，大朴少雕，呈现出的是摩崖石刻的独有之处。正是这种简洁纯粹之美，山野造化之美，才是至善至美。气量、气象、气势最为难得，学习《大开通》，练字亦养心，这正是我多年孜孜以求学临此摩崖石刻的原因所在！

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