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褚遂良写的“楷中兰亭”，用草法写楷书，笔力雄瞻，气势古淡，没十年功力难以看懂！

真正的书法高手，应该是不被招式所拘束，打通诸体，形成自己的书法风格。比如黄庭坚擅长长枪大戟的草书，也能将行楷《梨花诗》写得秀丽洒脱。褚遂良也是如此，他有一件作品，与平时我们所见到的平正的小楷有很大的区别，没个十年功力，可能真的看不懂。这件作品就是他的大楷《大字阴符经》。

元代杨无咎曾说：“草书之法千变万化，妙理无穷，今于褚中令楷书见之，或评之云，笔力雄瞻，气势古淡，皆言中其一。”

《大字阴符经》的变化非常丰富，其中有二十七个“之”字，十六个“天”字，十四个“入”字，这些重复的字绝无一点雷同之处，变化甚至超越《兰亭序》，这件作品也因此被称为“楷中兰亭”。

这件作品与严整方正的唐楷在面目上有很大的区别，所以在欣赏和理解这件作品的时候，要格外注意《大字阴符经》和褚遂良其他楷书之间的区别；第二时要注意它和同时代的欧阳询、颜真卿、柳公权等人的区别，这是一件“非典型唐楷”，第三是可以将其将后世的赵孟頫、董其昌等人的行楷书进行对比。

和褚遂良其他楷书进行对比，这件作品与褚遂良的巅峰之作《雁塔圣教序》有一定的相似之处，其总体的文字结体方中见扁，中宫饱满，让文字显得松而不散。

跟同时代的唐楷比较，《大字阴符经》的笔画粗细变化非常明显，撇捺开张，时而纤巧，时而厚重，疏密有致，这些都是隶书笔意的体现。

作为见到王羲之真迹最多人的，褚遂良写的这卷《大字阴符经》属于“非典型唐楷”，它既有褚遂良寻常书法当中“二王”的遗意，又带有北碑的意趣和古隶之美，此般变化，当得起“楷中兰亭”四字。

褚遂良所作的《阴符经》还有行书和小楷版本，但是另外两种版本字迹过小，观察其中用笔细节都比较困难；这件《大字阴符经》字大盈寸，是我们学习褚遂良书法变化最好的范本。