原创松风阁书法日讲

书法中的力度，我认为就是我们书写书法的时候，产生的笔力。笔力这种很虚无缥缈的概念，往往和字体的两个方面有关，一个是笔画，一个是结构。

笔画的力度首先体现在笔画两侧的线条上。线条可以刚强、也可以阴柔，可以曲折，也可以柔和。这就要看书写者书写的风格、书写的特点、书写的书体来说了。

一般来说，从风格上看，二王一脉的帖学书法以弹性力量著称。也就是说他不是单纯的直来直去的线条，而是曲折柔和，但是充满弹力的线条，这些线条因为充满着无尽的曲折力量，所以流畅又不会失去力量。除此之外，阳刚雄浑的书法风格以线条的刚直著称，线条刚直而且风格浑厚，结体上雄壮自如，典型代表是颜真卿、华士奎。

从书写这所书写的书体来说，楷书一般而言是比较刚直的，以方笔为主，这些方笔充满着棱角，因此显得干净利落，笔力千钧；行书草书因为书写迅速，结体自由灵活，常常带有圆笔，浑柔洒脱；篆书则兼具了楷书的方直、行草书的圆转流美，自有一股端庄之气；隶书和楷书相近，但是又不完全一致，隶书往往笔画两侧的线条是不一致的，所以对比落差比较大，显得浪漫飘逸，但是这种效果那一实现。

书写特点也被称之为书写方式，笔画的书写涉及到笔法，笔法的习惯每个人都不一样，但是大致上呈现出相似的规律，比如“用笔千古不易”。用笔书写的方式被称之笔法，笔法则以中锋为主 。中锋用笔的笔画，书写自然有骨力，有骨气。反之，中锋用笔缺乏，则骨力消失殆尽。这种骨力，其实就是势，一个字有没有势，就看他骨力搭建起来了没有。

笔画除了线条，就是两侧线条内部的墨色了。墨色上的面积差异、焦浓重淡清等差异，则往往会导致书写上的差异。这种力量上的差异尤其是以颜真卿的书法为代表。颜真卿书法横画比较细，竖画很粗，这就造成一种粗细力量上的差异。

唐代孙过庭曾经在他的《书谱》中说：

轻如蝉翼，重若崩云。

此外，除了笔画线条之外，还有结构上的力量对比。

在楷书中，由于楷书的笔画在表现轻重、粗细、大小之时，不能反差太过明显，所以楷书书法中的张力营造主要从笔画位置安排的角度来进行。

整体结构所呈现的平正态势和具体某些笔画的安排险绝之间，就构成了一种绝妙的张力反差，这种反差，从某种程度上来说，体现了楷书的笔力所在。

以欧阳询楷书中的“文”字为例，这个字按我们常理推断，第二笔的横画一定要写的平正才能显得整个字端庄。

但是欧阳询偏偏不走寻常路，他在一开始就故意将这个字安排的向左下方倾斜、右上方上扬。开头一点，使用侧锋，处理成带有弧度的撇点，第二笔偏侧斜出，第三笔大胆的从中间起笔，收放自如。

最后一个斜捺，是整个字的力量重心，也是主笔，这一笔蕴含了整个字的力量所在，而欧阳询正是通过对这一个笔画力量的灌注，将本来已经倾斜的字体“拉”正了。

在力量上它是均匀的，不管是左下方的倾斜还是右下方的力量灌注，整体效果是字体平稳，然而张力显露无疑。

因此，书法的力量、笔力，一是通过笔画，笔画的墨色变化对比以及笔画的线条对比进行的，而是通过对结构上的“字势”进行调整进行的。这是书法“力感”的体现。