来源：福建画报 福建画报

      张永海1981年毕业于福州工艺美术学校。1987年毕业于福建师范大学美术系并留校任教。1995年至1996年进修于中央美院国画系。2008年获硕士学位。2012年任福建师范大学美术学院副院长。2014年至2015年访学于中国美院国画系。2017年调入福建省画院。现为福建省画院院长、教授，中国美术家协会会员，福建省美术家协会副ZU席，福建人物画艺委会副主任，福建师范大学美术学院特聘教授、硕士生导师。

通过长时间修养沉淀而得到绘画语言认知的张永海，让我们看到了他现在的自信，看到了他笔墨丰富表现的勇气与能力，更难得的是看到了不同题材呈现、表现手法之间共同贯通的一种有深度的文化与精神属性。在这样的意义上，可以说张永海是位具有深刻文化自觉与坚守的水墨人物画家，他有价值的探索与持守在当代画坛具有可贵的意义。

——范迪安

《大千世界》2014年  138cm×39cm

当代用传统水墨能够把人物形象画得这么传神的画家并不是很多，这说明他的造型能力非常的强，并且对人物形象的捕捉和表达很到位。在中国画里，他虽然也用到了西方的造型和手法来塑造人物，但是在其他方面的表达上，他充分把中国画传统线条、笔墨，很好的运用在了他的作品里，这是非常好的现象。

——徐里

《八大山人》2014年  138cm×39cm

一方面， 永海找到了一条脉络清晰的画史路径，使他能清晰地认识到自己画面中的每一部分来自何处，这条脉络或许沿着赵孟類与钱选顺流而下，流经八大山人与任伯年，亦经齐白石与李可染，最终汇集成了写意人物的笔墨系统。另一方面，理想中的田园也滋养了作为艺术家的张永海，使得他在几十年的创作与教学中仍然保持着某种朴素的情感。

——李豫闽

《吴昌硕》2014年  138cm×39cm

我以为永海的画已避去物议而置于佳境中了。尤其永海有一种用很轻松简洁的线条勾勒形象刻划表情在大制作方面，其对拱型结构立碑性力量的受用；对物像大胆排列或堆积的秩序性内置；对大面积淡墨精心的灰调操弄及对多画种资源的层展性拼装，心想竟成.....

合理推演，永海应该早就意识到了自己丰饶的感受力和对各色美妙大包大揽的收纳情怀，或将拥塞前路，所以他开始反刍堆积的内存，尝试以设计学思维重建新的形式预期。

——尉晓榕

《弘一法师》2016年  138cm×45cm

永海有一种用很轻松简洁的线条勾勒形象刻划表情而且十分传神的本领。画面上的人物或悠闲、或凝神、或散淡，同样也显示出一种很轻松的状态。空白的背景剥离了人物与现实空间的关联，却使人物的神与态在空白的背景之下更加接近一种存在的真实而引|领我们更加接近他们的内心世界。有的地方则化线为面，疏密和节奏的变化随若人物结构和动态自然地起伏，作品在不急不徐之中一气呵成。这种笔墨状态不是理性的，也不是激情的，却充满了灵性。这与他要在画面上表现的人物状态是一致的。

——林容生

《虎门销烟》2017年  185cm×190cm

《英雄会》2019年  185cm×190cm

《乡里乡亲》2019年  195cm×220cm

《梦蝶图》2018年  138cm×68cm 

《阅读者》2019年  68cm×138cm 

特约编辑/景献钰

摄影/朱晨辉  

编辑/吴承熹 

排版/陈琳