来源：临帖吧

书法界有很多书法家的字，在早年的时候，偏向于“传统”，并且功力较为扎实，而到了中的时候，往往喜欢写一些“丑书”，很多人不理解，认为是书法走向了倒退。

其实不然，书法的“美”与“丑”并不是以世俗意义上单纯的“好看”与“不好看”来评定的。而是需要独特的书法语言才能读懂，需要具备了书法的独特审美能力，才能看出一些“丑书”背后的经典！

在今天的浙江省博物馆留存在这样的一件作品，此作为颜真卿所书，后来流落民间，险些散佚，到了南宋大收藏家留元刚斥巨资搜集颜真卿法帖，编成了著名的《忠义堂法帖》。

在这《忠义堂》法帖当中，有一件著名的“丑书”，此作乃是颜真卿书法探索极为成功的一件作品，被誉为“极品丑书”，此作将楷书、行书、草书融为一体，但自然而和谐，构建出了一套独特的审美境界。

这件作品就是颜真卿63岁的作品《送刘太冲叙》。

公元772年，也就是唐代的大历七年，这一年63岁的颜真卿，其书风已经炉火纯青而享誉天下，成为了万人敬仰的一代宗师级别的人物。

唐朝“安史之乱”爆发之后，颜真卿担任平原太守，也就是今天的德州市市委书记，他想方设法抗击叛军，这位刘太冲便是他身边出大力者，颜真卿受其帮助非常多，两人感情交厚，颜真卿为了感激此人，便自书自文，写下了这件著名的《送刘太冲叙》。

很多人说颜真卿凭借这件作品，在书法上超越了王羲之，其实这里的超越指的是颜真卿在不同“二王”体系的书法路径当中，做出了极为成功的探索。

米芾评价这件《送刘太冲叙》，可谓至论，他说：

神采艳发，龙蛇生动，睹之惊人。

“神采焕发”指的是颜真卿的大胆革新，以篆籀笔法入楷、行、草，从而线条饱满而圆实，就像是龙蛇飞舞一般，令人看起来无比激动！

这种书法的技巧，就是怀素与颜真卿交流时，所谈到的“折钗股”、“屋漏痕”和“锥画沙”的方法，简而言之就是逆锋篆籀笔法的使用。这种方法在能够弥补“二王”笔法的不足，达到了“至大无外，至小无内”的境界，即写出来的字可禁得起无限的放大或者缩小而丝毫不失势。

从这一点来看，“二王”的笔法就不具备这种特点，这也是为什么颜真卿能够比肩于“二王”的一个重要原因！

自初唐以来，以“初唐三大家”为首，世人学书谨遵“二王”范式，到了颜真卿这里，他以自己超凡的艺术天分和大胆的艺术魄力，将汉魏篆籀之气注入到了“二王”体系当中，并且这种探索极为成功，于是才有了史学大师范文澜先生的这一句话：

“初唐的欧、虞、褚、薛，只是二王书体的继承人。盛唐的颜真卿才是唐朝书体的创造者”。

如果说从唐代书法家当中，选出一个人代表大唐气象的话，那么这个人一定会是颜真卿。

大书法家董其昌对这样《刘太冲叙》这样赞叹道：

“颜鲁公送刘太冲叙，郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣。米元章谓如龙蛇生动，见者目惊，不虚也。”

董其昌、米芾看到了这幅字都震惊了，笔者经过细细揣摩和临摹，同样被震惊了。

颜真卿这件《刘太冲叙》当中宋、元、明、清影响力极大，米芾、董其昌、王铎以至于清代的康有为、伊秉绶等人都从此帖当中，获得教益良多，当代书法家参加国展，在技法上许多也参以此帖。

颜真卿的这件《送刘太冲叙》在中国书法史上并不如他的“三稿”（《祭侄文稿》、《争座位帖》、《告伯父文稿》）出名，但这件作品所营造出来的美学境界和其所具备的独特创造力，都是其他作品所不能及的。