律诗与律绝都是格律诗体裁形式之一。除以马蹄韵“两平两仄交替”及启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法截取的格律诗平仄正格和“前宽后严，仄宽平严”的宽格变格潜规则允许的平仄变格之外，如果平仄变格后，不符合格律诗平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则之一者，均视为出律！

本文义务干货分享如下，供探讨交流。

句中双数位置必须平仄交替，简称为“替”

五言句中，第二、四字必须“平仄”或“仄平”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平平”或“仄仄”者为失替！

七言句中，第二、四、六字必须“平仄平”或“仄平仄”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平仄仄”或“平平仄”者为失替！

上下句双数位置必须平仄相反，简称为“对”

五言句中，平仄变格后，上下句第二、四字平仄必须相反。

七言句中，平仄变格后，上下句第二、四、六字平仄必须相反。

如果变格后出现五言上下句双数位置同平或同仄，七言上下句双数位置同平或同仄者为失对！

下联第一句与上联第二句双数位置平仄必须相同，简称为“粘”

五言下联第一句与上联第二句第二、四字必须平仄相同，七言下联第一句与上联第二句第二、四、六字必须平仄相同。

五言句或七言句平仄变格后，如果下联第一句与上联第二句双数位置，出现平仄相反者为失粘！

格律诗韵句末字必须是同韵部平声字，简称为“韵”

格律诗句末为平者为韵句，句末为仄者为非韵句。

五言句或七言句韵句末字，必须是同韵部的平声字。

同一首格律诗中，如果韵句末字不在同一韵部，或仄声押韵，都视为出韵！

变格后不出现三字脚孤平、孤仄或三平尾、三仄尾，简称“律”。

格律诗句末三字脚，必须是“平仄仄”或“仄仄平”。

如果平仄变格后，出现句末三字“仄平仄”或“平仄平”，或句末三字连平“平平平”或连仄“仄仄仄”者为“非律调”，因而都视为平仄变格出律！

平仄变格后，出现五言句任一位置，或七言句中间位置，出现“仄平仄”者，都视为平仄变格出律。

上述平仄的“替、对、粘、韵、律”五字在格律诗中缺一不可，在诗词网站工具客观检验中每试不爽。例如诗圣的《登高》、李商隐的《锦瑟》、王之涣的《登鹳雀楼》

失替、失对、失粘、出韵、出律，不拘平仄“替、对、粘、韵、律”基本规则的是古体诗常见现象。如果“意境第一，不拘平仄”者，不是格律诗，而是古体诗，在唐诗中不胜枚举！例如崔颢的《黄鹤楼》、王湾的《次北固山下》、诗圣杜甫的《复愁十二首》其三、诗仙太白的《静夜思》、白居易的《赋得古原草送别》、王之涣的《凉州词》、张若虚的《春江花月夜》、陈子昂的《 春夜别友人》、韦应物的《滁州西涧》、李白的《访戴天道士不遇》、元稹的《故行宫》、孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》……

第一句三字脚孤平，导致双数位置（第二、四字）“平平”失替！

首联上下句第四字明显同平失对！

下联第一句与上联第二句双数位置第二、四字平仄当相同，却平仄相反，明显失粘！

格律诗韵句末字当为平声字押韵，却明显仄声押韵，检测结果提示“押韵存在3个问题，平仄存在12个问题”，实质是出韵，而且平仄出律！

失替、失对、失粘、出韵、出律，是古体诗常见现象，且不胜枚举！今人拿着古今名家个人只言片语当令箭，硬着头皮，张冠李戴为“格律诗”体裁形式之一的“五绝”，企图以不拘平仄押韵规则的古体诗作格律诗的论据，岂不滑稽可笑？

学术探讨应持严谨科学态度，实事求是，有系统的理论依据。本文相关系统理论依据，截图佐证如下供探讨交流。

（王力先生《诗词格律》相关论述截图）

（启功先生《诗文声律论稿》三字脚孤平、孤仄论述截图）

（启功先生《诗文声律论稿》三平尾、三仄尾等“非律调”论述截图）

律诗中间两联须对仗

平仄相反，词性相同是对仗的基本规则，缺一不可，而上下句双数位置平仄相反是必须的。词性相同，平仄失对者只能是修辞手法之一的对偶，不是对仗！

无论“意对”、“谐音对”、“流水对”、“扇面对”、“错综对”、“本句自对”、“隔句对”、隔位对……都必须符合平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则，无条件平仄变格出律，导致双数位置平仄失替、失对、失粘，同一首诗换韵通押而导致出韵或仄声押韵，都不是格律诗，而是“意境第一，不拘平仄”的古体诗了！

排律除首联和尾联无须对仗之外，中间必须对仗。

律绝可用对仗，也可不用对仗；可上联对仗，也可次联对仗，也可上下联皆对仗。例如杜甫《绝句》之一：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

“泊”在古韵中属于入声字为“仄”，是合律的。

上下联的出句与对句，双数位置平仄相反，上下句对应位置词性相同，完全是工对典范！由此可知，绝句即“截句”，可视作律诗首联和颔联的“截句”，也可是律诗颈联和尾联的“绝句”，或律诗中间两联的“截句”。如果平仄无条件变格后，出现三字脚孤平、孤仄，三平尾、三仄尾、七言句中间位置两仄夹一平，都容易出现句中双数位置平仄失替、句间双数位置平仄失对、失粘，韵句末字变格为仄出韵，都视为平仄“出律”，就不是对仗了！

本文主旨与结论

除系统理论支持的正格和宽格平仄之外，如果无条件平仄变格后，不符合格律诗平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则之一者，均视为出律！

因此，一三五慎变，二四六忌变，“前宽后严，仄宽平严”是相对科学的格律诗平仄变格原则。