这话说的不是没有道理，但你只是说到了表面现象，没有发现内在的东西。

首先，书展颜体字，包括唐楷是少了点，这是目前的一种趋势，就是普遍把审美标准放在了崇尚魏晋风韵， 还有就是对汉隶，北碑的过度重视。

但是，这些参展的作品里， 大部分书写者都是从唐楷，特别是颜体字练起的。也就是说他们根底全是练过讲法度的颜体字，才有实力去参加国展竞赛，他们的参赛的汉魏碑书风 ，是已经融入了颜体的底色，已经是升华了的颜体，

比如，就拿国展的权威人士评委来说

王镛，任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任中央 美术学他是书法评审委员会的主任级人物。也就是说评选作品的定夺者。　

他从小12岁就开始学书法篆刻，当时就写的颜楷，二王书法。

在15岁左右，就已经获得当时一些书法展得一等奖。有了颜楷的功底 才有了后来大胆的创新意识，底气十足的"丑书"。人都说他的书法太超前，

其实他书法是有正书法度功底的，不是乱写，是属于"先求平正"，后来才"务追险绝"的。

王镛作品

王镛说过：“丑，只要符合艺术规律就不是丑，要历史的看问题，如米芾看颜真卿的字就是丑书，可我们当今承认颜真卿是最重要的书家。”；“其实王羲之的书法在当时也是新体，在他之前楷书、行书的风格比较古质，而王羲之的书风比较秀美、典雅。当时王羲之的新体也遭到一些人的反对，后来才慢慢确立。”

再说沃兴华，华东师范大学历史学系教授，博士生导师， 上海市书法家协会副主席，秘书长。工行草。作品多次参加全国和国际性的重大展览并获奖。

沃兴华临颜真卿《祭侄稿》

也是练颜真卿出身，他的书法书《从创作到临摹》中写到"小时候学习书法的第一本帖就是颜真卿的《多宝塔》，为他的魅力所吸引，白天写完，晚上再写，夜里做梦也是写，至今已学书40余年，临摹过许许多多名家法帖，但是始终让我敬佩的唯有颜真卿一人"。可见颜体字对这位书法家具，专家的影响很大。

所以说，颜体字表面在书展上少见，是因为颜体字和二王一样，是书法最根本的基石，是书法家的摇篮，表面上看不到颜体，实际它已经融进了大部分书法加的作品里面了。