你好，这个问题问得好。因势生形，形因势生。无势不成形，无形不因势。所以说“形”和“势”是书法的核心问题，我愿与大家一起来说说，对探讨和学习好处多多。

因势生形，明朝魏学洢《核舟记》中有＂罔不因势象形＂。一“生”字，一“象”字，字虽异而意相近。一字之差，文意相通。可为互文兼用。也为“因势生形”找到了源本，理解起来也就方便多了。

一、势。

1、势是用笔；是一切事物力量表现出来的趋向。笔一旦落下，便有了走势，有了走势，过程就是线条，线条组合成字，也就有了“形”。这是对“因势成形”的初浅而又简单的理解。稍微展开一下，就是用笔是有方法和规矩的，有规矩才有“方圆”。这个“方圆”就是“形”。

2、势是“形”，是事物本来的形状。魏学洢《核舟记》中说：“罔不因势象形各具情态。”说的是那个技艺精湛的王叔远，能按照材料原来的形状刻成各种事物的形象，各有各的神情姿态。这就是王叔远的高明处。字是书法的内容，书法是文字的载体。字有它本来的形体。书法要顺其形体才自然，不然的话，也就不成其形了。因势生形，不能违背了文字的本体。

3、是“自然界或物体的形貌 ”唐· 柳宗元《至小丘西小石潭记》：“其岸势犬牙差互，不可知其源。”书法源是自然美，书法的目的也是表达、表现自然美。书法是源于自然而又复归于自然。来有源去有踪，所以书法艺术，有着广阔而又灿烂的前景！这个“势”，也就是“自然”，是因自然而生形。正如蔡邕所说：“……若虫食木叶，若利剑长戈 ，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。纵横有可象者，方得谓之书矣。”

势有了，形也就有了。这个形，是有源有本的。合于自然合于道，与势是一个整体。有源有本，有生命。这就是“书法”！

（图片来自网络）

我是“快乐书法营”，我来回答这个问题。

首先，我们要弄清楚书法理论和实践中，“形”和“势”究竟是什么意思。

关于“形”的问题：

传统的篆、隶、楷，行、草五体，无论其风格怎样千变万化，但书法理论上宏观的“形”，却只有两种。即：

“平画宽结，斜画紧结”。

1、平画宽结：大小篆、汉简、汉隶、都属于“平画宽结”。基本接近于横平竖直，字形取横势；又如颜真卿、褚遂良、苏轼，赵之谦的楷书，行书也是这一类；草书是“平画宽结”和“斜画紧结”交互应用的字体。（小篆虽然不取横势，但其体势，是平直的，其宽，体现在纵向的高度上。）平画宽结的字形，基本特征是横平竖直，横、竖画交叉的角度，也基本保持在90度左右，字体取横势，字的左右基本保持对称；字形显得平稳沉静；

2、斜画紧结：主要体现在楷书和行书中。如二王、米芾、黄庭坚的行书；大多数魏楷、欧阳询、柳公权的楷书。即横画都有一定角度的向右上方倾斜。当字的横画向上倾斜后，和横画相交的笔画，与横画之间形成的角度就小于90度，字体就不得不采用纵势，字的左右也不能保持对称。这样的字形，就显得结构紧促，显得峻拔昂扬。

不同的“形”，造就不同的“势”。这就是“形”和“势”的基本概念。

关于“因形生势”的问题

对正体字来说，“因形生势”，无非就是纵与横的形态问题；但对极尽复杂变化的行草书，问题就来了：

王羲之《笔势论十二章》说：

“夫欲学书之法，先干研墨，宁神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连，意在笔先，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。”

王羲之《书论》

“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”

虞世南《笔髓论.释草》

“或如兵阵，故兵无常阵，字无常体矣；谓如水火，势多不定，故云字无常定也。”

上述论言，都强调形与势的变化和不确定。显然，按照“平画宽结，斜画紧结”，是无法穷尽千变万化的行草书的“形”与“势”的。也就是“因势生形”的问题，即在基本形的基础上，变化字形，也就是造“势”的问题。

多年专注于研究行草书结构变化的答主，“快乐书法营”对行草书的“形”和“势”的变化的一般规律，总结出十一种基本变化，即行草书的“五势六形”。下面以二王选字为例：

五势分别是：正形、左侧、右侧、仰视、俯视；

正形

左侧

右侧

仰视

（相对正形，字的重心偏高）

俯视

（相对正形，字的重心偏低）

六形分别是：纵、横、方、圆、肥、瘦

纵形

横形

方形

圆形

（相对正形的方正显圆）

肥

瘦

总结：

1、“形”与“势”，因“预想字形”，按其豫设之形而成字后，字的“势”就随之而变化。

2、笔画之间形与势的组合，就更加复杂，无法在一篇问答中一一说明；实际上，书法理论上所说的向背、开合、聚散、大小、正敧、曲直等等，都是形与势的表达范畴，并且不是孤立单项选择的应用，而是交互穿插的复合应用。传统书法理论，一贯讲究“阴阳相生”、“形势合一”。设形谋势，因形成势，因势变形，是书法艺术形与势的基本原则。“形”与“势”，不可截然两分；所谓无势，失势，也就是形的组织方面出现平庸呆板的问题了。

3、“形”与“势”，“因势生形”、“因形生势”，一定是保持在字的基本形态的基础上的变化。比如上下结构的字，字形适合相对拉长以表现纵势；左右结构的字，字形适合相对压扁以表现横势等等。但这是有一定限度的。超过这个“度”，就会过犹不及。

答主的经典法帖集字图片，题主和感兴趣的书道朋友，可以体会分析下啊。

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