楷书通过方圆、轻重、粗细、快慢、疏密、高低、藏露、曲直、欹正，形成一种矛盾冲突，也形成了一种节奏。

书法形式美也讲究"寓多样于统一″。"违而不犯，和而不同″。形式的差异和共同点和谐统一。像乐曲一样，虽有高低起伏节奏变化，但主旋律不变。

如果一幅书法作品纯轻、纯重、纯直、纯曲，都超过的法度，如果要适度，办法就是让相反的协调，以求得多种对立因素中和谐统一。有中和之美，避免平淡无趣。

书法更强调动态平衡，不平中求平正，不直中求直，斜中求正，欹侧结合中求正。险绝中求正。叁差中求平齐。

(上图书法作品为欧阳询所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

楷书是书法书体之中法度最完备的书体，它的点划和结构特点，在《永字八法》、《欧阳询结字三十六法》及黄自元《结字九十二法》的规范下，其书写已没有多少可以发挥的空间，所以要想在楷书书写当中“制造矛盾解决矛盾”已是不可能的事。

为什么这说呢？咱们就从楷书的特点说起。

一是点划齐备，用笔规范。楷书要求每个字的点划必须到位，少一点不行，多一划更不行。比如写一个“三点水“，你必须写三笔。而行草就没有这个限制，写二笔甚至一笔都没问题。再加上结字方整的框架，从空间感上，楷书这个三点水就没有行草在点划形态及位置变化上留有余地。

二是因字立形，依字取势。楷书的结字不论是上下结构还左右结构，都要按比例大小规则书写，这样字形才优美。另外，点划的穿插避让，古人也已总结出最佳规律。如果不遵循这些规律，比如写“昌”字，写成上大下小，或拉开距离，带来的问题是不仅字形不美，有可能还写错字。

三是比例协调，间距匀称。楷书要求点划之间的距离不能大疏大宻，而要计白当黑。这就限制了我们书写时，不能把点划的粗细、长短、疏密的对比任意放大。否则就已不是楷书的面貌，而另当别论了。

正如唐代书法理论家孙过庭所说，“真以点划为形质，使转为情性”。意思是说，书写楷书重在点划精到、形体工整规矩，要把它书写的灵活生动，只能靠使转把它的笔势、笔意写出来。

综上所述，书法中的“制造矛盾解决矛盾”书写手法，只能在以写意为重点的行草书中使用，楷书的书写还得遵循它已经完美的法度，如《欧阳询楷书结字三十六法》《黄自元结构九十二法》等，这些法则已把笔划该有的矛盾制造点及原因表述的很清楚。

我是晋风。愿与大家在书法艺术、诗词楹联等知识方面同学习，多交流，共进步！