2016年的动画电影，除了迪士尼的《疯狂动物城》、梦工场的《魔发精灵》、皮克斯的《海底总动员2》等等，还有一部不得不提，那就是《久保与二弦琴》（Kubo and the Two Strings）。（内地电影院改名叫《魔弦传说》，但我还是喜欢《久保》，其实可以叫《久保与二弦》。下文统叫《久保与二弦琴》吧。）

而在2017年奥斯卡最佳动画长片奖的竞争中，《久保与二弦琴》与《疯狂动物城》、《海底总动员2》和《海洋奇缘》这几部的呼声也最高。

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在特效大片满天飞、工业化流水化程式化制作的今天，做一部原创动画的精神十分可贵，而做一部原创定格动画的精神就更为可贵。

《久保与二弦琴》是莱卡工作室的第四部电影，前三部分别为《鬼妈妈》、《通灵男孩诺曼》、《盒子怪》，部部都评价不俗。而本片也是莱卡工作室CEO塔拉维斯·奈特的导演处女作，在《盒子怪》、《通灵男孩诺曼》这两部电影中，他一直担任制作人。

不过不同于前三部的“哥特式”画风，《久保与二弦琴》将背景置放与古代日本。故事主角是一位名为“久保”的小男孩，与精神间歇性正常的母亲共同生活在海边。他拥有一种似乎与生俱来的魔力，能够操纵纸张变化出各种各样的小人儿、小物件，奇妙的是这些小人儿可以活蹦乱跳、仿佛具有生命一般。

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白天的时候，久保会带着自己的纸人去集市上表演，傍晚时准时回家。然而有一天，他违背了母亲的警告，在黑夜到来时依然逗留于野外，遭遇了神秘人的追杀。母亲及时出现救了他，仓皇逃生的久保就此踏上了奥德赛式的征程，而路上等待他的不仅有埋藏在家族里的秘密，还有为保护这片土地与头顶的星空展开的英勇抗争...

跟随着久保的冒险之路，我看到了一部画面超级超级以及特别特别精美的动画电影：

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但它的特色绝非仅仅如此。

《久保与二弦琴》制作成本大约为6000万美元，相比之下，大受欢迎的超级英雄电影《死侍》，成本才5000万美元出头。

惨烈的是，海外8月上映时，该片在全球范围内仅仅拿下6927万美元的票房成绩，难抵制作成本 宣发费用。

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事实上，莱卡工作室的这四部电影，基本都在收支平衡的刀刃上行走。

所以说做定格动画的人啊，犟。而且每一部都不挣钱的莱卡工作室，你想想里面的人有多犟？

对票房形成鲜明对比的是，《久保与二弦琴》的口碑。MTC给了这部电影84分的高分，而《疯狂动物城》是78分。

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《滚石》杂志的首席影评人David Fear评价影片时说道：“观众忍受了一夏天的超级英雄、超级反派、令人反胃的续集和重启，终于可以在《久保与二弦琴》中体会到真正的电影魅力了。” 

也许，支撑这群人孜孜不倦一路走下去，正是他们对定格动画共同的热爱（此处我不会说导演 塔拉维斯·奈特是耐克品牌的继承人）。

因为热爱，他们视动画为自己生活的一部分，愿意用现实生活中的时间去打造一个虚空中发生的传奇篇章，用动画表达精神的一种本质。塔拉维斯·奈特曾说：“我试着尽我们所能讲述最广袤、最丰富、最为动人的故事。”

制作一部定格动画，可能需要拍摄上百万张照片，但是完成品却仅仅选择其中的几十万张。在繁琐的过程中，时间成了最宝贵的资源。而《久保与二弦琴》恰恰被做成了迄今为止片长最长的定格动画电影，一共101分钟，超越了同样出自莱卡工作室的另一部电影《鬼妈妈》（2009年）。

塔拉维斯·奈特对此也不无感慨：“我需要时间。我咽下了我嚼不太动的东西。工作量太多了，我为动画奉献了所有。”

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《久保与二弦琴》的耗时性，在于它在技术上提出了全新的创造：实物模型 数字特效 3D打印。

电影中的人脸、眼睛、嘴唇等，都提前被设计好，然后再通过3D打印出来。在实际拍摄中，角色需要跟随剧情的发展被不断更换肢体动作和脸部表情，一秒24帧，在一秒的画面中，工作人员就需要拍摄至少24张照片（实际上更多，精选出24张）。而在长达10秒的一个连贯动作中，需要拍摄的照片数量是惊人的。所以尽管3D打印提升了效率，却丝毫没有减少工作量。

仅仅是久保这一个角色，剧组就为他制作了23187个面部模型，包括11007种嘴部表情、4429个眉额表情，再加上头发等其他配件，可以组合创造出超过4800万种面部形态变化。

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电影中的大反派，月亮王Moon King是莱卡第一个全3D打印出的木偶，全身多达881个独立部分：130种颜色、751种组件，堪称史无前例。

最终，电影中用到的面部模型总数超过60000个。为什么小BOSS邪恶姐妹总是带着面具？主要原因是为了减少部分面部上的工作量，而塑造一个阴冷有型的反派却是次要原因。

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这项技术在早前就有使用，2009年的《鬼妈妈》中的主角Coraline，被打印了6333种面部，可以组合成207000种表情。2012年的 《通灵男孩诺曼》首次采用了彩色打印，诺曼的脸被创造出有9121种，可以衍化出150万种面部表情。

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而全片最为惊喜的，莫过于久保、甲壳虫、雪山猴在寻找无坚不摧的宝剑时掉入了地下洞穴，遭遇复活的巨大白骨精。

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其实这个白骨精形象取自日本民间传说中的巨骸怪（Gashadokuro），与雪女、片耳豚、八岐大蛇、酒吞童子等被称为“10大凶残成性的日本怪物”。

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巨骸怪拥有巨大的骷髅骨架，根据传说，当100个怨魂在他们尸身腐烂的战场之上徘徊，以寻求复仇时，一个巨骸怪便诞生了。而《久保与二弦琴》中的巨骸怪头顶上插满了断剑残柄，象征其正是死去怨灵的结合体。剧组将这个巨骸怪建造成有史以来最大的定格木偶，足足有十六英尺高、重400磅（4.87米、362.87斤）。

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更微妙的是雕版印刷的运用。剧组从木版画大师Kiyoshi Saito的作品中汲取灵感，最终成就了那些电影建筑中的美丽木饰面。

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电影的开幕发生在海上，其实并没有真的海水，而是工作人员用布料等抖动出海浪的效果，再辅以后期特效完成。

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这一幕午夜月色镜头非常美，致敬了有“日本画魂”之称的葛饰北斋，他最为知名的作品是The Great Wave off Kanagawa（神奈川的大浪）。

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此外，电影有首片尾曲根据甲壳虫乐队音乐【While My Guitar Gently Weeps】翻唱，久保的小伙伴之一（其实就是他爹）也叫甲壳虫（Beetle），可能是巧合，也可能是有意的致敬~

尽管《久保与二弦琴》的故事非常简单，却也被塑造得细致动人。

它的整个主题充满了二元对立：久保的双亲呈现的不同作用、邪恶双姐妹、白天与黑夜（月亮王代表黑夜，久保最后得到的头盔上有太阳的图案）。而关于主题的两根弦，其实象征的是生死之道。

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整个故事在二元交叉中不断升华，最终诞生出第三根弦——爱。

可以说，《久保与二弦琴》的通过一个相对隐晦的方式表达了一种思想高度。但在叙事上，本片又显得过于平和、节奏带不动、推动事件发生方面的细节铺垫不到位，所以也产生了许多瑕疵。隐晦的表达与明显的叙事问题，让这部电影注定不会在商业体系中大爆。

但是却依旧值得品味。

此外，电影还有许多好玩的小细节：

①.尽管《久保与二弦琴》是观众眼中的故事，但“故事”（Story）这个词却好像成了电影中角色的口头禅。包括stories、storyteller等变化词，“故事”在影片中一共被提及31次，其中13次发生在最后15分钟。

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②.久保母亲的第一句台词和最后一句台词都是“久保”，而且都是对着久保说的。

③.雪山猴与久保的母亲Sariatu一样，在眼角上有明显的伤疤，暗示了它的真实身份。不过Sariatu的伤疤位于左眼处，而雪山猴在右眼。

...

要像挖彩蛋一样去看，越看越能发现那些好玩的东西。这些细节同样能证明莱卡工作室的用心。

而剧组在配音演员的寻找上，更为用心：

两位奥斯卡影帝影后：马修·麦康纳、查理兹·塞隆。三位奥斯卡提名者：鲁妮·玛拉、拉尔夫·费因斯、布伦达·瓦卡罗。还有许多专业人士&实力派。

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而且演员们配得都相当用心。譬如邪恶姐妹，因鲁妮·玛拉的配音让人觉得不寒而栗。

我推荐这部动画给大家，不是因为它有多么完美。就从叙事上而言，它都显然不如《疯狂动物城》和《海洋奇缘》之类的近年口碑佳作。

也不是因为它是耗时耗力的定格动画，就应该呐喊大家去关心。

做着赔钱的买卖，一做还不是一部，还是好多年。这正是电影人的最为重要的素质——用心。

大片看得爽，但这种流水线上的作品，谁知道看完第二天还是第三天就忘了？

能长久停留在观众内心的，必然是用心制作出的电影。

星爷《食神》中有句台词：只要用心，人人都是食神。

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其实不止是做饭，做任何事情都如此。

《久保与二弦琴》记得。很多电影都忘了。

莱卡工作室记得。很多电影人都忘了。