24.水调歌头：《水调》 ，乃唐人大曲，凡大曲必有歌头，《水调歌头》乃裁截其歌头，另倚新声也。调创始于隋唐间，《隋唐嘉话》载:“炀帝凿汴河， 自制《水调歌》。”

《水调歌头中秋》

[宋]苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间?

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

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25.相见欢：据《白香词谱》考证:本调始于唐，原是唐教坊曲名，正名《相见欢》最先把《相见欢》从教坊曲转为词调的是南唐后主李煜。李煜用这个词牌名填词时已在归宋之后，忆起往昔纸醉金迷的生活，怆然泪下，写下一首凄惋的《相见欢》。

《相见欢林花谢了春红》

[南唐]李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨、晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨、水长东。

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26.钗头凤：《钗头凤》词调根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中原有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，故取名“钗头凤”。

《钗头凤红酥手》

[宋]陆游

红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。

春如旧，人空瘦。泪痕红鲛浥绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫。

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27.踏莎行：《踏莎行》作为词调是寇准的自度曲，咏的是暮春时节，莎草离披，践踏寻芳之事。

《踏莎行候馆梅残》

[宋]欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

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28.浪淘沙：《浪淘沙》原为唐教坊曲，后用作词调。唐玄宗开元年间的敦煌曲就有了《浪淘沙》的曲调名，这个曲调是流传于丽江纳西族民间的洞经古乐。词家认为“浪淘沙”作为双调之长短句词，始于南唐后主李煜。

《浪淘沙帘外雨潺潺》

[南唐]李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

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29.渔歌子：《渔歌子》，唐教坊曲，后用作词调，此曲起源于民间的渔歌。初名《渔父歌》，后收入在《花间集》时更名为《渔歌子》，分单、双调两种。单调以张志和“西塞山前白鹭飞”这首为正体，双调以顾复“晓风清”、孙光宪“泛流萤”词为正体。

《渔歌子西塞山前白鹭飞》

[唐]张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

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30.水龙吟：《水龙吟》最早是南北朝时北齐的一组古琴曲，因唐玄宗最擅长吹笛子，御用音乐家们迎合皇上的旨意，改编成了笛曲。《水龙吟》 的词调，首见于北宋柳永的咏梅之作(见《历代诗余》卷七十四)，次见章质夫、苏轼的唱和词。

《水龙吟次韵章质夫杨花词》

[宋]苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

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31.鹧鸪天：又名《思佳客》《思越人》《剪朝霞》等，今存最早词作为北宋宋祁的《鹧鸪天画毂雕鞍狭路逢》

《鹧鸪天十里楼台倚翠微》

[宋]晏几道

十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。

惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

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32.定风波：《定风波》，唐教坊曲名，后用作词调名。唐代(兼有五代)的燕乐曲子歌辞，为当时民间所做，有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热情与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀”，更有外族统治下“敦煌人民之壮烈歌声。

《定风波三月七日》

[宋]苏轼

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

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33.一剪梅：宋代称一枝为一剪。前面介绍《一枝春》时便说过，古时远地赠人，辄以梅花- -枝表相思。词名一剪梅，就是于斯取义的。《一剪梅》 作为词调最早见于周邦彦，是周邦彦的自度曲。

《一剪梅红藕香残玉簟秋》

[宋]李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

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34.满江红：词牌源自《冥音录》里一个曲子名。原来叫做“上江红”，而“上”亦为“满”的意思，所以也叫做“满江红”。柳永和范仲淹的传世佳作使这个词牌名声大作，后岳飞的《满江红》让词牌跳出忧凄与愤怨的阁楼，带来了“满江红日”的悲壮情怀。

《满江红写怀》

[宋]岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

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35.帝台春：《帝台春》原是琵琶曲，后用做词调名。这个词牌宋词仅有一首，宋李甲所作，载于《乐府雅词》卷下。

《帝台春芳草碧色》

[宋]李甲

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也似知人，春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。

愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴。谩伫立、遍倚危阑，尽黄昏也，只是暮云凝碧。拼则而今已拼了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。

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36.清平乐：又名《清平乐令》《醉东风》《忆萝月》 。原为唐教坊曲名，取汉乐府“清乐”“平乐” 这两个乐调而命名。后用作词牌名。

《清平乐春归何处》

[宋]黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

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37.虞美人：唐教坊曲名，后用作词调名。本意为咏项羽宠姬虞美人事，因以此为调名。虞姬，西楚霸王项羽的爱姬。《虞美人》原有三种曲调，后来以李煜的“春花秋月何时了”为韵体正声。

《虞美人听雨》

[宋]蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

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38.卜算子：相传唐代骆宾王作诗喜欢用数字，人称“卜算子”，词家遂用为调名。另有--说法是取自黄庭坚词“似扶着、卖卜算”，大概是取现在卖卜算命之人的意思。《 词谱》以苏轼“缺月挂疏桐”一首为正体。

《卜算子缺月挂疏桐》

[宋]苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。

时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

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39.永遇乐：词牌名来自一个忧伤的故事。唐朝书生杜秘书，工于填词。他邻居有个小女儿叫酥香，美丽聪慧。郎情妾意，私订终身，这件事被酥香家仆人发现后，报告了主子。书生被告官判刑，发配到河朔。临行前，他为酥香写了一首《永遇乐》诗，酥香拿着这首词，连唱三遍，声竭而亡。

《永遇乐京口北固亭怀古》

[宋]辛弃疾

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

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40.彩云归：《彩云归》，最早起源于宋大曲，是宫廷音乐中以大曲形式出现的曲目，而将此曲带到民间，改良成一种单独曲子词形式的，据记载，是大词人柳永。

《彩云归蘅皋向晚舣轻航》

[宋]柳永

蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。

堪伤。朝欢暮散，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有余香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。

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41.木兰花：原为唐教坊曲，后用作词牌，又作《玉楼春》《西湖曲》等。始见《花间集》韦庄词。唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。