三、形神相依/意境为重

形者，其形体也；神者，其神采也。   ——宋·袁文

形者，神之质地；神者，形之用也。是则形称其质，神音其用；形之与神，不得相异。                ——南北朝·范缜《神灭论》

神即形也，行即神也。是以形存则神存，形射则神灭也。

                         ——南北朝·范缜《神灭论》

夫神在形似之外，而形在神气之中。形不生动，其失则板；生外形似，其失则疏。故求神似于型似之外，取生意于形似之中。 ——明·高廉

取意舍形，无所求意。故得其形，意溢于形；失其形，意云何哉？

                            ——明·王履

学书之要，唯取神，气为佳，若模象体势，虽形似而无精神，乃不知书者所为耳。              ——宋·蔡襄《宋端明殿学士蔡忠公文集》

书之心，主张布算，想像化裁，意在笔端，未形之相也；书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。 ——明·项穆《书法雅言》

夫字以神情为精魄，神若不如，则无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮层，副若不圆，则字无温润也。神，心之用也。                               ——唐·李世民《指意》

书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者可绍于古人。

                         ——南朝·王僧虔《笔意赞》

故之书道玄妙，必资于神遇，不可以力求也；机巧必须于心悟，不可以目取也。                      ——清·冯武《笔髓》

其有一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有馀裕，结字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也。

                         ——唐·张怀瓘《评书药石论》

为书之体，须入其形，若坐若形，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书矣。      ——东汉·蔡邕《九势》

书肇于自然，自然既立，阴阳生焉。阴阳既生，形气立矣。

                          ——东汉·蔡邕《石室神授笔势》

古人作书，于联络处见章法；于洒落处见意境。

                           ——清·周星莲《临池管见》

至若磔髦竦骨，短截长，有似夫忠臣抗直补过匡主之节也；矩则轨转，却密就疏，有似夫孝子承顺慎终思远之心也；耀质含章，或柔或刚，有似夫哲人行藏知进知退之行也。             ——唐·张怀瓘《书断》

夫心合于气，气合于心；神，心之用也，心必静而已矣。

                            ——唐·李世民《指意》

成形结字，得形体不如得笔法，得笔法不如得气象。——《翰林粹语》

要使笔落纸上，精神能冲其中，气韵目晕于外。似生实熟，圆转流畅，则笔笔有笔，笔笔无痕矣。            ——清·华琳《南宗诀秘》

故有笔法而有生动之情，有墨气而有活泼之致。

                             ——清·丁皋《写真秘诀》

盖法高于意则用法，意高于法则用意，用意正其神明于法也。

                             ——清·刘熙载《艺概》

风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。则自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之矍，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。            ——南宋·姜夔《续书谱》

夫字以神为精魄，神若不知，则字无态度也；以心为筋骨，心若不坚，则字无劲健也；以副毛为皮肤，副若不圆，则字无温润也。

                             ——唐·李世民《笔法诀》

有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。  ——《翰林粹语》

书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。

                              ——明·董其昌《画禅室随笔》

机者，传奇之精神；趣奇，传奇之风致。少此二物，则如泥人土马，有生形而无升气。                     ——明·李渔《闲情偶记》

所谓神品，于吾神所著故也。       ——明·懂其昌《画禅随笔》

学术通于学仙，钟神最上，钟气此之，钟形又此之。

书贵入神，而神有我神他身之别。入他身者，我化为古也，入我神者，古化为我也。                         ——清·刘熙载《艺概》

书画之妙，当以神会，难可以形器求也。 ——宋·沈括《梦溪笔谈》

真在内者，神动于外，是所以贵真也。 ——《庄子》

然智者无涯，法不固定，且以风神骨气者居上，妍美工用者居下。

                              ——唐·张怀瓘《书艺》

书之大局，以气为主；字字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。 姚配中气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意为上，法于意次之，发于笔又次之，发于墨下矣。     ——清·张庚

提要之要，以己之神，取人之神也。  ——清·丁皋《写真密诀》

意，先天，书之本也；象，后天，书之用也。 

                          ——清·刘熙载《艺概》

作字要手熟则气神完实而有余韵，于静中自是一乐事。

                          ——北宋·苏轼《东坡题跋》

不求形似，正是潜移造化而于天游；近人只求形似，欲似所以愈离。                                ——清·恽寿平《瓯香馆画跋》

书要力实而气空，然求空心于其实，未有不透纸而能离纸者也。

书要心思微，魄力大。微者条理与字中，大者磅礴乎字外。

                                ——清·刘熙载《艺概》

笔墨一道，用意为上。              ——清·王原祁

 

玄妙之意，出于物类之表；渊深之理，伏于查冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。                                ——唐·张怀瓘《书艺》

阳气明而华壁立，阴气大而风神生。

                     ——晋·王羲之《述天台紫真传授笔法》

有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇洒风流遗之韵，尽变穷奇谓之趣。                           ——清·恽寿平《瓯香馆画禅》

笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。   ——清·蒋骥《传神秘要》

气有清浊厚薄，格有高低雅俗。       ——清·刘熙载《艺概》

书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，但亦为他人写照而已。                             ——清·刘熙载《艺概》

古人论诗之妙，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。   ——明·丰坊《书诀》

笔墨酣畅，意趣超古。       ——清·吴历

仆曰：文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道。欲知其妙，初观莫测，久视弥珍，虽书已缄藏，而心追目极，情犹眷眷者，是为妙矣。                         ——唐·张怀瓘《文字论》

书法惟风韵难及……         ——清·左因生《书式》

夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志览之即了然。

                         ——唐·张怀瓘《书议》

沉者，下笔不浮，刻入纸中也；萤者，如孤月流天，无云翳也；清者，非谓瘦与寒也；肥者，亦有清气也，在参古贴而得之。  ——《书法三味》

临不测之水，使人神清；登高万仞之山，自然意远。

                          ——唐·张怀瓘《书断》

凡书贵有天趣……            ——明·孙文融《书画题跋》

吾善养吾浩然之气。          ——战国《孟子·公孙丑上》

凡论书气，以士气为上。若妇气，兵气，村气，市气，匠气，腐气，伧气，鲱俳气，江湖气，门客气，酒肉气，疏笋气，皆士气之弃也。

                           ——清·刘熙载《艺概》

笔墨可知也，天机不可知也；规矩可得也，气韵不可得也。

                            ——清·恽寿平《 瓯香馆画跋》

书之心，主张布算，想象化裁，意在笔端，未形之相也。书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。   ——明·项穆《书法雅言》

凡状物者，得其形，不若得其势；得其势，不若得其韵；得其韵，不若得其性。                            ——明·李日华

书肇于自然。                    ——汉·蔡邕

无声之音，无形之相。             ——唐·张怀瓘

学书则知识学可以致远。            ——唐·张彦远

玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。                    ——唐·张怀瓘

或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。                           ——唐·张怀瓘

字不可重笔，话不可乱传。

写字如画狗，越描越丑。

字怕练，马怕骑。

字无百日功。

拳要打，字要练。

字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生布置。——宋·米芾

一点成一字之规，一字乃终篇之准。  ——唐·孙过庭

笔秃千管，墨磨万锭。            ——宋·苏轼

引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。  ——晋·卫恒

婉若银钩，漂若惊鸾。            ——晋·索靖

飘若浮云，矫若惊龙。            ——晋·书论

龙跳天门，虎卧凤阁。            ——南北朝·萧衍

云鹤游天，群鸿戏海。            ——南北朝·萧衍

龙威虎振，剑拔弩张。            ——南北朝·袁昂

体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——唐·张怀瓘

如清风出袖，明月入怀。          ——唐·李嗣真

笔下龙蛇似有神。               ——唐·张怀瓘

挥毫落笔如云烟。               ——唐·杜甫

时时只见龙蛇走。               ——唐·李白

若教临水畔，字字恐成龙。        ——唐·韩愈

 

四、书法名家书论

初学分布，但求平正。         ——孙过庭

书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。                         ——项穆

字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。               ——王羲之

欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。                             ——颜真卿

初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。——欧阳询

分间布白，远近宜均。           ——王羲之

布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。——蒋和

疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。                                   ——陈绎

分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。                                   ——王羲之

人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。                       ——项穆

偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。

                              ——张怀瓘

二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。                              ——王羲之

点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣--卫夫人。