从小因“人生七十古来稀”这名句，接触了杜甫的名著七律《曲江二首》。其中第二首是这样的：
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
那时我已经懂得七律的格式中，颔联与颈联必须为对仗。可是“酒债寻常行处有”与“人生七十古来稀”是怎样成为对仗的呢？“寻常”明明不是数字，怎么能跟下句的“七十”相对呢？
当时我已经读过杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”和刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳钭。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”你看，这里的“寻常”不都是作“平常”、“普通”解释吗？特别是前一首，还同是杜甫写的呢。
有一次我把这问题向我的语文老师韩某某请教（韩老师是民国时期中央大学中文系毕业的）。当时他把诗看了很久，抬起眼来对我笑眯眯地答道：唐初、中期律诗形成不久，对于对仗还要求不怎么严。所以这里沒对上也是很正常的。说完把那张我写有诗的纸递还给我就走出了教室。当时我腹诽道：杜甫说“语不惊人死不休”，他绝不肯在自已的作品中留下那么大的缺陷吧！但读书时还是上世纪五十年代的事，没有有关资料可查，这事就搁下了。
后来我二十一岁患肺结核在家疗养时，每天去杭州市图书馆阅览古书。有一天在
《国语·周语下》
中看到
“夫目之能察也，不过步武尺寸之间；其察色也，不过墨丈寻常之间。”
而
韦昭
的
注
为
：“五尺为墨，倍墨为丈，八尺为寻，倍寻为常。”
看完注后， 我茅塞顿开，原来这里是用了借对的手法！
所谓＂借对＂，是对仗中的一种。又可分＂借义＂和＂借音＂两类。因为这首诗只涉借义，所以关于借音就暂且不讨论它了。
因为平仄，词性，词义等的要求极严格
，所以要组成一副工对是非常困难的。于是古人就想出了扩大对仗的多种规定 ，“借对”就是其中之一。
所谓借义，即一句中的某词（字）为多义词（字），诗中用的是甲义，而借其乙义或丙义与另一句中的词（字）相对。这样可把原来不相对的词语变成了能相对，甚至于成极其工整的对仗（又称”工对“）。
例如杜甫的这首诗中的“寻”可以解释为八尺，而“常”可解释成”倍寻“，也就是十六尺。这样一来，”寻常“不就成了
数字了！它跟“七十”就非常契合地对上了。
当时我非常开心，开心的不但是多年的寻常和七十是怎么成
对仗的心结终于解开了，而且使我彻底弄懂了前一段时间在读
《左传*成公十二年》中”争寻常以尽其民“，为什么注释中把寻常注释成为”很小的土地“。
其实这篇草稿很长，想借此谈谈对借对的知识和一些感悟。但现在的博客谁还在看?所以只杀了个头拿来发表。等以后“系统维护”完成后再继续发吧。
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