上次博文最后说，如果博友有兴趣的话，我把历代将“天若有情天亦老”整句入诗的作者和作品介绍一下，现在我来履行诺言。

          首先介绍的是北宋欧阳修的《减字木兰花》：　                                                              伤怀离抱。

                         天若有情天亦老。

                         此意如何。

                         细似轻丝渺似波。　　

 

                         扁舟岸侧。

                         枫叶荻花秋索索。

                         细想前欢。

                         须著人间比梦间

             这是一首伤离别的词。上片是说要分别了，但感情上是多么不忍离开啊！下片是送别时恋恋不舍的情景，想着此前的欢乐，好比梦中一样。说实话，这首词写得真不怎么的。欧阳修有很多的好词流传下来，可惜腾不出时间来介绍。

           不过在这里，我想扼要地介绍一下欧阳修。其实大家对欧阳修十分熟悉，中学里读过他的散文《卖油翁》与《醉翁亭记》。是唐宋八大家之一。所以我想从另一方面介绍一些他的生平。

           欧阳修（1007---1072）主要活跃于宋仁宗时代。三岁父亲弃养，全靠有文化的母亲教育长大。小时虽历尽艰辛，但他聪颖敏慧，加上刻苦奋进，所以很小就能写一手诗赋文章。十岁时得到韩愈的文集，爱不释手，受到极大的影响，为日后成为北宋诗文革新运动的首创者打下了基础。欧阳修科举之途颇为曲折，16岁、19岁两次考试均意外落榜。22岁时经人推荐，参加了国子监的广文馆试与国学解试,均获第一。第二年又在礼部省试中获第一。他认为自已在即将到来的殿试中准能获得第一，于是做了一件新衣，准备殿试“中的”后穿上。哪知有一个名叫王拱辰的同学，只有19岁，也将参加殿试。殿试前把欧阳修做的新衣穿了起来玩，嘴里还说我穿状元袍子啦。殿试下来，王拱辰果然点中状元，而欧阳修只是第十四名，属二甲进士及第。顺便说一声,这王拱辰后来竟成了欧阳修的连襟。

          欧阳修的仕途也有些波折，曾三次遭到贬谪，但总的来说还算顺风顺水，曾做到过参知政事（副宰相）。死后谥文忠，累赠太师、楚国公，衔头不小呢。

         欧阳修的成就是多方面的，我这里只谈谈两个方面。第一，他是北宋中期的文坛领袖，一生全身心地投入到诗赋文章的革新中去，开创了一代的文风。这个内容没有上千字是无法介绍的，我们暂且略过不谈。

           第二，他提携培养了大批的优秀人才。他五十岁时被任命为进士的主考官，一次就录取了苏轼、苏辙、曾巩等著名的文人。唐宋八大家中宋代其它五大家：苏轼、苏辙、苏洵、王安石、曾巩都出于他的门下。一些默默无闻的青年才俊都在他的极力推荐下大有作为，如包拯、司马光、韩琦、文彦博等人。象后来成为旷世大儒的程颢、张载、吕大钧等，也受到欧阳修的大力帮助。他慧眼识英雄,堪称千古的伯乐。他真可称为桃李满天下，无愧为北宋诗文革新的领袖。

           需要说明一下,那年考进士,苏洵、苏轼和苏辙父子三人是一起参加考试的。苏轼的文章欧阳修非常赏识，原想给第一名，但欧阳修认为这篇文章可能是自已的弟子曾巩写的，为了避嫌，取为第二名。苏辙只有19岁，也中了进士。可惜苏洵反而没取。但这以后,欧阳修大力推荐苏洵的文才，使苏洵名满京城。关于欧阳修,只介绍这么多.

         

           我们要介绍的第二篇也是词，是北宋孙洙的《何满子  秋怨》：

 

                 怅惘浮生急景，凄凉宝瑟余音。　　
                 楚客多情偏怨别，碧山远水登临。 　　
                 目送连天衰草，夜阑几处疏砧。 　　
                

                 黄叶无风自落，秋云不雨常阴。　　
                 天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。

                 惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

          这是一首在秋夜送别友人的词，上片重在写景，下片由景入情。全词对友感情真挚，和友离别充满了惆怅之情。这首词跟前面欧阳修的词一样，也是诉说离愁。甚至情节、结构、节奏都相同，这里就不重复解说了。只想強调一下,"黄叶无风自落,秋雨不雨常阴"是名句,可以咀嚼出多种滋味来。作者孙诛（1031---1079）1049年（注意，只有18岁哦）中进士，仕途较顺，一直做到翰林学士。他博学多才，词风文雅。宋史有传。可惜只活了四十九岁。他著有《孙贤良集》，但已佚。《全宋词》收他的词两首。

 

           第三篇为贺铸的《行路难  梅花引》：

 

         缚虎手。悬河口。车如鸡栖马如狗。

         白纶巾。扑黄尘。不知我辈，可是蓬蒿人。

         衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。

         作雷颠。不论钱。谁问旗亭，美酒斗十千。

        

         酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。

         笑嫣然。舞翩然。当垆秦女，十五语如弦。

         遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促。

         揽流光。系扶桑。争奈愁来，一日却为长。

 

                  这首词是贺铸豪放词的代表作之一。关于贺铸，我在以前的博文中已有介绍，他是地道的外戚，年青时侠气喷薄，博闻强记，满腹文才。可惜始终没能从科举走上仕途，终生怀才不遇。这首词就是发泄他功业难就，纵酒当歌的苦闷心情。全词通篇用典，极其慷慨激昂，但也很难懂。我把解释附在篇后，有兴趣的可以了解了解。这首词应该是我这篇博文介绍的最好一首词。（见附录一）

 

          第四篇为万俟咏写的《忆秦娥》：         

                        千里草，萋萋尽处遥山小。

                        遥山小，行人远似，此山多少？

                       

                        天若有情天亦老，此情说便说不了。

                        说不了，一声唤起，又惊春晓。

         这词又是写离愁。上片写所思之人在很远很远的地方：千里草--尽处遥山小--行人远似，此山多少。你看够远了吧。下片是说思念之情“说不了”，连梦里全在思念。这首词清新别致，大有民歌的味道，是万俟咏的代表作之一。

         万俟咏生于北宋，殁于南宋。他精于词赋，但屡试不售，便绝意仕途，自称“大梁词隐”。后来在徽宗及高宗时，曾做过一些小官。流传至今的词,赵万里的《宋金元人词》中仅辑得27首。

 

           以下开始,有些诗词比较平淡,但又冗长,所以我只节选有“天若有情天亦老”的几句来说明一下。作者也只极简单地介绍一下。把其全诗（词）附在篇后，供有兴趣的查看。

 

            第五首为段成己的《木兰花》:          

 

            佳时苦恨欢悰少。镜里衰颜难再好。

                     试将离恨说渠侬，天若有情天亦老。

 这首词很长，共有224个字。反来复去感叹时光易逝，主张及时行乐而已。这是结尾的四句。作者段成己是金末元初人（1199--1279），金时中进士，任宜阳主簿。金亡后隐居不仕，闭门读书近四十年。元忽必烈降诏征为儒学提举，坚拒不赴(这要冒杀头的危险)。他有的词写得不错，但这首词好像"烂"了一点。（见附录二）不过你注意到没有,这首诗的押韵很有特征,它从诗的最后一句押老字韵起,回上去第一句倒,第三句扫,第四句好.后面都反复押老,倒,扫,好.这样的押韵法,我从未看见过.这是一种押韵法的创新,应该为他点赞!

 

           第六首是元好问的《蝶恋花》：                                     

 

                      春到桃源人不到。

                      白发刘郎，误入红云岛。

                      著意酬春还草草。

                      东风一夜花如扫。

                 

                      过眼风花人自恼。

                      已寻芳，更约明年早。                                    

                      天若有情天亦老。

                      世间原只无情好。

            这首词还是脱不了感叹时光易逝、岁月无情的窠臼。不过它比其它的词多了最后的这句“世间原只无情好。”在我看来，能写出“问世间,情是何物，直教生死相许?”的元好问，在这里决不是提倡做人还是“无情好”。而是诘问:难道为了长生而让人们去做无情之“物”？因此我认为最后这句后面的标点符号应改为问号。或者我们可以理解为诗人在讲反话。元好问的生世,我在以前的博文中已有介绍,这里就不重复了。

          

           第七首是姚燧作的元曲《双调寿阳曲》：

                        酒可红双颊，愁能白二毛，

            对樽前尽可开怀抱。

            天若有情天亦老，

            且休教少年知道。

            红颜褪，绿鬓凋，

            酒席上渐疏了欢笑。

            风流近来都忘了，

            谁信道也曾年少？

            襄王梦，神女情，

            多般儿酿成愁病。

            琵琶慢调弦上声，

            相思字越弹着不应。

      还是写光阴易逝，及时享乐和离愁别恨这个主题。我想是“天若有情天亦老”这句诗本身就囿于这个范围的缘故。您说是吗？作者姚燧（1238--1313）元初事蒙。官至集贤大学士，死后谥文。是元代文坛领袖。自诩极高,诗词曲文都OK,他甚至连赵孟頫都看不起。

 

       第八首是明时孙蕡的《朝云集句诗》：

           零落残云倍黯然，一身憔悴对花眠。
           南园绿草飞蝴蝶，落日空山怨杜鹃。
           天若有情天亦老，月如无恨月长圆。
           此声肠断非今日，风景依稀似去年。

           以这个题目作的共有十首，都是把前人的各首诗中抽一句或两句拼凑而成一首七律。所以似有中心，实无中心。没有分析的必要。不过他搜集了“月如无恨月长圆”来对“天若有情天亦老”,这真是绝配。

           孙蕡生于元末，明洪武三年进士，博学多才工诗文，著作颇丰。曾任翰林典籍，参与《洪武正韵》的编修。后两次累及遭牢狱与流放，最后因给蓝玉画上题词而被杀。

 

       第九首是沈曾植的《金缕曲为藏山题画》。沈曾植是光绪年间的进士，清末遗老，民国后寓居上海，1922年去世。他的诗“沉博奥邃”，非常难懂。这首《金缕曲》是为朋友的画而题的。前面几句是“我非鱼、子犹非我，会心谁胜。天若有情天亦老，目暄华萎难认。”通篇用典，好象诚心不让学问差一点的人懂得。因为不知道这幅画到底是怎么样的，所以我也无法解说。他有词集《曼陀罗寱词》传世，有兴趣的找来看看，可以测试自己的古文底蕴。（见附录三）

 

       第十首是程颂万的作品《玉楼春》:

        花开未老人年少，顷刻光阴都过了。

        坐来虽近远如天，天若有情天亦老。

 

        人将红粉争花好，春色只宜长恨少。

        寻思还有旧家心，老去风情应不到。

           您看，又是光阴似箭催人老，“春色只宜长恨少”的主题。 我读了几十年的诗词，看过写这个主题的诗就不下千首吧，怎么能避免它们不雷同呢？程颂万也和沈曾植一样，是清末民初人。可惜他虽学问满肚，屡试不举，遂绝了科举之心。他是我国创办私立学堂（湖北中西通芝学堂）的第一人。他的后半身全部投入到教育与办实业中去，是值得我们敬重的。多说一句，他的孙子就是著名的电影演员程之。

                                                        （ 未完待续）