《这些华美，这些灌木丛，这些毫无理由的爱情》

        海男

在滇西，我遇到了一个男人
他是澜沧江峡谷外种植包谷的人
他是喷吐着烟雾，锄地修草剪枝的人
我望见他的下巴，那些轮廓可以让我眩晕

这些华美，这些灌木丛，这些毫无理由的爱情
在暮色来临之前，又一次在溪水边
在竹篱右侧，我与那只忧伤的黑麋鹿相遇
它醒来了，带着辗转不息的梦幻只看了我一眼

在我所有的忧伤中，这次相遇
替代我申诉着，我听见了诽闻
关于我的不测的时光中那些跳跃的善变
关于我与滇西相遇中命运的演变

亲爱的忧伤，移走在那些华美、灌木丛中的爱情
多么值得我此生用力去接近他光芒的世界

【王立世点评】在诗人看来，质朴的才配称华美，低处的才配称高尚，毫无理由的才配称爱情，这是爱情的辩证法。诗人的忧伤，来自理想被世俗碾压的痛苦，被移走的爱情是对理想生活的拥抱，是对传统价值观的回望，是对人类灵魂的救赎。

我的男人

灯灯

黄昏了，我的男人带着桉树的气息回来。

黄昏，雨水在窗前透亮

我的男人，一片桉树叶一样找到家门。

一年之中，有三分之一的时光

我的男人，在家中度过

他回来只做三件事——

把我变成他的妻子，母亲和女儿。

【王立世点评】 在情感的世界里，有时妻子扮演母亲的角色，丈夫享受着妻子母亲般的呵护。有时妻子又像女儿一样，享受着丈夫父亲般的深爱。这种角色的转换使爱情生出波澜，注入深刻的内涵。诗中的“变”好像女性处于被动地位，诗人没有为这种被动而遗憾和感叹，而是享受着一个小女人的幸福和美好。

  我活成了一个世界

        山中人

我活成了一个世界——

你在眼前时

你就是我的世界；

你不在眼前时

我的世界就是你。

【王立世点评】世界本来很空，诗人化虚为实。爱情本来很实，诗人又化实为虚。实不拘泥，空不飘渺，这是虚实结合的微妙之处，也是艺术境界生成的重要手法。诗人只写了自己的感受，“你”的反应一字不提，这种不对称的写法更体现了爱情的执着和纯净，也留下了艺术辽阔的想象空间。

  喜欢

   胡权权

一个人的时候，她喜欢数数

天上的星星、远处的树木

飞过的鸟雀

有时，她会抓起一把红豆

放在桌上数

数着数着

都是 她会故意把它们摆放成东倒西歪的样子

仿佛他的身体

醉倒在她怀里

【王立世点评】 用红豆寄托相思，算不上新颖。喜欢一个人，写他的名字，也不稀奇。奇就奇在二者结合越来产生的化学反应。这首诗表面上散淡，但主旨凝练。节奏舒缓，情感优雅，依情感而结构，内容与主题环环相扣，步步深入，最后达到沸点。

稿费

大九

我写诗
赚到唯一一笔钱
是花五万元
印了三千本诗集
诗集卖不了
没地方放
又花了八万
买了个车库
五年过去了
诗集没卖多少
车库涨到了三十万

【王立世点评】稿费本该是正数，事实上变成了负数，但富有戏剧性的结果是又变成正数，原因就在一个车库。车库在增值，诗在贬值。幸哉？悲哉？这十七万，与诗没关系，也有关系。不是稿费，也是稿费。让人喜，也让人忧。是自嘲，也是反讽。

逛昆明花市

马萧萧

这些与花儿相伴的花儿，每一朵都很美
她们的名字，好多我叫不出来
叫不出来也好，我怕那名字，没有花儿本身美
更怕那名字，本来很美的，一经我这张
食过太多人间烟火的嘴巴叫出来，又不美了

点评

【王立世点评】马萧萧写花可欣赏而不可大呼小叫，多了一份爱怜与悲悯。这首诗强调自然为美，和谐为美，从命名这个小角度切入，以小见大，举重若轻，折射人与自然的关系这一重大主题。全诗虽五行，但并不是平铺直叙，而是心理波澜迭起，结构环环相扣，迂回曲折抵达主题。