等你，在雨中

余光中

  等你，在雨中，在造虹的雨中

蝉声沉落，蛙声升起

一池的红莲如红焰，在雨中

你来不来都一样，竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨

永恒，刹那，刹那，永恒

等你，在时间之外，

在时间之内，等你，在刹那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我会说，小情人

诺，这只手应该采莲，在吴宫2

这只手应该

摇一柄桂桨，在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了。忽然你走来

步雨后的红莲，翩翩，你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石5的词里，有韵地，你走来 

《乡愁》是余光中怀乡诗的代表作，《等你，在雨中》是他爱情诗的代表作。这首诗写得很美，题目虽五个字，字字都有意义。等是中心词，是一场浪漫的约会。你，虽无具体姓名，指代相约的人。在，是置身其中。雨中，是约会的环境，渲染情感的缠绵氛围。雨是造虹的雨，色彩明亮，充满希望。诗中的景设置在莲池旁，红莲如红焰。蝉声与蛙声，此起彼落，悦耳动听。在烟雨江南的美景中，没有等来相约的人，如果是现代人，可能急不可耐，表现出心浮气躁，或怨声载道，或皱眉徘徊，甚至一走了之。诗中的男子却心平气和、气定神闲，“你来不来都一样，竟感觉/每朵莲都像你/尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨”。移情于莲，是人像莲，还是莲像人，是赞美莲，还是赞美人？莲与人合二为一，所以来不来都不影响好心情。在等的过程中，一边欣赏美景，一边想象牵着对方的手，漫步雨中，如莲的清香扑鼻而来，男子情不自禁地喊出“小情人”，三个字把情感推向高潮。诗人重点对“小情人”的手进刻画，“应该采莲”，“摇一柄桂桨”，是江南女子的手，仿佛从莲叶中划船而来。这样的女子，在无论在“时间之内”，还是“时间之外”，等多久都是值得的。刹那就能获得永恒，永恒就体现在刹那。爱情的力量和价值就在这里。余光中写得采莲、划浆源于《西洲曲》和《采莲曲》的意境，他从不排斥传统，但也接纳现代，“科学馆”“瑞士表”就是现代的象征，传统与现代融于一起。七点钟，“小情人”翩翩而来，“像一首小令”精美，来自一则爱情的典故，或姜白石的词里，是一位古典美人，端庄大方，风采奕奕，具有东方女性的美。来后的情景一字不提，让人着急。这就是诗，没来前，思绪万千，来了后，什么也不写，虚虚实实，留下想象的空间。这首诗整体效果特别好，情和境完美融合，人和景互衬，古典与现代兼顾，视觉、听觉、嗅觉交错使用，造成一种朦胧的效果。“等你”“在雨中”“刹那”“永恒”“你走来”等词语反复多次，富有音乐的节奏感，强化了抒情效果。台湾一些诗人追求诗歌的现代过了头，不仅是形式上，就是内容和情感上完全西化，是中国人替外国人抒情，这样的诗写得再好，也没有多大价值。余光中不同，他是先西化，后回归，在传统与现代中游刃有余，回归传统不抛弃现代，追寻现代不薄传统，这首诗充分印证了他的审美取向（王立世）。