“龄官划蔷”之“薔”字怎么会有18笔？

（2017-6-4）

《红楼梦》第三十回“宝钗借扇机带双敲 龄官划蔷痴及局外”：贾宝玉一面想，一面又恨认不得这个是谁。再留神细看，只见这女孩子眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态。宝玉早又不忍弃他而去，只管痴看。只见他虽然用金簪划地，并不是掘土埋花，竟是向土上画字。宝玉用眼随着簪子的起落，一直一画一点一勾的看了去，数一数，十八笔。自己又在手心里用指头按着他方才下笔的规矩写了，猜是个什么字。写成一想，原来就是个蔷薇花的“蔷”字。宝玉想道：“必定是他也要作诗填词。这会子见了这花，因有所感，或者偶成了两句，一时兴至恐忘，在地下画着推敲，也未可知。且看他底下再写什么。”一面想，一面又看，只见那女孩子还在那里画呢，画来画去，还是个“蔷”字。再看，还是个“蔷”字。里面的原是早已痴了，画完一个又画一个，已经画了有几千个“蔷”。外面的不觉也看痴了，两个眼睛珠儿只管随着簪子动，心里却想：“这女孩子一定有什么话说不出来的大心事，才这样个形景。外面既是这个形景，心里不知怎么熬煎。看他的模样儿这般单薄，心里那里还搁的住熬煎。可恨我不能替你分些过来。”

大家数一下，简化字“蔷”是14笔，而繁体字“薔”为16笔（草字头断开为17笔），怎么会是18笔呢？难道曹雪芹算错了吗？这就用得上“回字四样写法”了。原来“薔”字下面应为“囬”，草字头断开正好18笔。

“回字有四样写法”，是鲁迅先生描画孔乙己迂腐形象的神来之笔。记得当年初中语文课本上，在《孔乙己》课文下面有一条注释，大意是说，回字只有三种写法，即：回、囘、囬，第四种是没有的，说明孔乙己醉心于钻研无用的知识，自以为博学，其实是错误的。

难道“回字有四样写法”是“小说家言”？对此很多人进行了探究，试图找出回字的第四种写法，没想到结果却出乎意料地丰富，竟找到好几种写法来，诸如迴、廻、廽、逥、佪等。难道鲁迅先生替回字专家孔乙己少算了？要知道鲁迅先生可是国学大师章太炎先生的入室弟子，曾亲聆太炎先生讲授《说文解字》，他岂会在如此“小学”的问题上忽悠读者？仔细想来，孔乙己问的是茴香豆的“茴”字写法，然后由草字头底下的“回”引发出“回字四样写法”来，故上述例字均非答案。

踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。一次我偶然在《康熙字典》“丑集备考”的“囗（wéi）部”中，发现了“回”字的第四种写法，为“囗”内一个“目”。并注明：“《篇海》同回。”

《篇海》是我国古代字书中收字最多的字典，由金人王太等编纂，共收字62236个，比《康熙字典》还多出15201个。因此，回字的第四种写法见诸《篇海》就不足为奇了。孔乙己所说的“回字四样写法” 应该是：回、囘、囬、“囗”内一个“目”。

至于这四个回字之间的关系，我略作一区分：“回”为正字，《说文解字》释为：“回，转也。从囗，中象回转形。”并称：“囘，古文。”另外，《康熙字典》“回”下注曰：“俗作囬。”即“囬”为“回”的俗字。同样，回字的第四种写法也是俗字。

以上寻章摘句的考证，让本人也有点孔乙己的嫌疑了。很多人都认为孔乙己穷究于“回字四样写法”正是其迂腐的表现，并斥之为无用的“学问”，甚至连小说中的酒店小伙计也对他看不上眼。其实，孔乙己的穷困落魄是那个时代造成的，并不能归咎于他肚里的那点“墨水”。孔乙己真是冤哉枉也！

不知从何时起，国人变得越来越“务实”了。如果你声称学习了某种知识，人们往往会问一句：“有什么用吗？”甚至更直白地说：“能挣钱吗？”纯粹为了探究真相而作的学问，在很多人看来是可笑和无聊的。

当我们以不屑的口吻嘲笑孔乙己时，有没有扪心自问，自己对本民族的文化究竟了解了多少？其实，考求“回字四样写法”恰是“小学”（文字学）的题中应有之义。

我们知道，汉字是表意文字，字形与字义之间存在着密切关系。“回”字为什么会有这四种不同的写法？究竟是来源于4种不同的物象，还是经过了4种不同的抽象概括？弄清楚这些问题，对于捋清汉字的源流，理解汉民族的思维模式，并与古人进行有效的沟通，都不能说是毫无意义的。（据人民日报杨立新《别笑孔乙己了 “回”字真有四种写法（图）》）