当年粉黛，何处笙箫……
江南有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人再难得！
美人兮尘绝！翩翩舞兮擅国色。一日不思量，又眉千度攒也！
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她和雪雯都已离开了越剧舞台，在最美丽的时候，留给戏迷们无限的回忆和留恋。曾经风华绝代的辉煌挡不住岁月的流逝，先后离开的还有几位同是国家一级演员的优秀人才。一个是因为无奈，一个是因为无恋；一个远赴重洋，一个旅居澳洲。转行之后她们仅在偶尔还会亮嗓高歌一曲，在伊人垂垂老去之际，一同来回味当年的倩影吧。以下评论，有的是自己的感想，有的是网友的精华，但不论如何，那都是我心中的她们。
颜恝，越剧一级演员，浙江嘉兴人。1970年4月10日出生。1980年进浙江艺术学校越剧班学演员专业，攻花旦。在校即为傅全香弟子。1986年以优异成绩毕业分配进浙江小百花越剧团，相继于1988年获全国越剧青年演员电视大奖赛优秀演员奖。1990年霞飞杯江浙沪青年演员大赛十佳之一。
她扮相柔美、唱腔婉转清丽，是浙百的第二代当家花旦，备受越迷们的喜爱。现旅居澳洲。
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何英有“越剧第一青衣”之称，颜恝亦有着“越剧第一美女”的响亮名号。难道声音相貌天生决定了一个越剧演员的戏路？
不同于舞台上的她，生活中的颜恝气质偏向于活泼明快型的，并不适合演那种命运坎坷，性格激烈的女子，如果用红楼梦中的女子作比，她最像史湘云，清澈纯净，爱说爱笑，心中光风霁月，世间的愁苦全都不萦于怀。
右图：颜恝标准照。有感于某些人搜集报的能力，强悍！
能把身份证照片照成美女的那一定是个大美女！！！
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颜恝时装照，网友给弄了眨眼的动态图。 卡拉ok老唱片的封面，颜的英台女扮男装，顾盼神飞。
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《梁祝》是我唯一看过的舞台现场版演出的剧目，一共两次。除了《十八相送》以外，《回十八》和《楼台会》也是我非常喜欢的选段，一段极尽欢娱，一段饱含凄楚。方雪雯在浙百原生代里，是幼工较好的一个。听她的唱，嗓音清亮，底气足，感情饱满，这几点便足够吸引人了。看她与何仙子或颜美人搭戏，每每觉得是听觉和视觉上的极大享受。有人说颜美人表演感情淡，或许雪雯的饱满更衬得她平淡了些吧。
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颜恝与方雪雯合演的《梁祝》是继范瑞娟与袁雪芬/傅全香之后的又一经典版本。看这外景貌似是在花港拍的。《十八相送》中扮演梁山伯的方雪雯和祝英台的颜恝可谓配合得天衣无缝，将才子佳人演义待尽。首先方雪雯的扮相非常贴切梁山伯这个人物形象，再加上她嗓音清冽，唱腔韵味浓郁，举手投足间潇洒大方，特别是其眼神的细微变化恰当地映衬了当时二者分离的情景，既表现了梁山伯的“顽固化”，又将其对祝英台的依依惜别之情表达得淋漓尽致。而祝英台，花容月貌，唱腔柔婉，动作轻巧，正和梁山伯相映成趣，尤其是唱最后一句“梁兄你花轿早来抬”时，那微微拖长的腔调蕴涵了祝英台太多的不舍、痛惜和无奈。唯一的缺憾是颜恝的表情有些僵硬，还未能完全将祝英台当时那种矛盾的心理表现出来，这在《楼台会》中有所改善。
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英台恢复了女装，就让人再也移不开眼了。“男儿身”的英台已让山伯陷入痴迷，女红妆的英台怎能不让山伯发了狂直到舍了命？！她双眉紧蹙时，楚楚怜人；她展露笑颜时，满室生辉。
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谈起颜恝，自然要提到她与江瑶的《红丝错》——舞台金童玉女之作。一个优秀的演员，总有一些属于他自己的角色，他对于这些角色的演绎，未必是空前绝后的，但一定有他自己的风格。章榴花这个角色，就是为颜恝准备的。桃花烂漫的时节，着一袭红裙，自由自在地荡着秋千，春风里洒下无忧无虑的笑声，如水激寒冰，如风动碎玉——这是章榴花，也是颜恝，那份纯真俏皮，是只属于她的，颜恝身上流露出的真性情仍是深深感染着一代代的戏迷。戏里的榴花坦诚率真，在封建社会森严壁垒的高墙深院中让人眼前一亮；戏外的颜恝含蓄谦和，时而还会范点小迷糊。
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她的美，不仅是容貌的美，更是个性的美，她不是瑶池下凡的多情仙子，而是像夜莺般欢快的邻家妹妹。“偏爱鸿雁破云海”，这也许是颜恝的真实写照吧！真正属于颜恝的角色并不多，却不乏精品。难忘她聪颖可爱的榴花，情深意挚的祝英台，也惊艳于她“花般模样，玉般精神”的崔莺莺。重温她的作品，总有一种快乐温馨的感觉。
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颜恝《西厢记》崔莺莺的定妆照
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两张颜恝《西厢记》剧照，服装精致淡雅。
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邵雁、茅威涛、颜恝主演的《胭脂》。取材自《聊斋志异》，它描写了一个平反冤狱的故事，穿插了青年男女真挚而纯洁的爱情，有力地挟击了主观断案、草菅人命的封建官僚的丑恶嘴脸，热情地赞扬了秉公断案，认真调查研究和知错能改的良好作风。
准确的说，这个戏里面，江瑶、颜恝都是大龙套，但是龙套有龙套的光辉。江瑶在里面是一粉嫩小生（窃笑），颜恝也是粉粉嫩嫩的小家碧玉。同时，这里的绍雁，很让人刮目相看。
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5集越剧电视剧《梨花情》是江瑶和颜恝代表作。左图是刚出场的天真少女，右图是被钱友良收留后。
讲的就是这“情”与“钱”纠纠缠缠、难分难断的故事。戏中的四位青春男女——花乡绣女梨花、豪门千金冷艳、春江秀才孟云天和钱塘商贾钱友良，他们在追求幸福婚姻的人生途中，陷入了情与钱两难兼得的尴尬窘境，遂各以自己的为人之道，作出了各自不同的抉择取舍。由此而演绎出一曲恩恩怨怨、悲欢离合的人间世态传奇……
1996年第一版的《梨花情》是杭越的陈晓红主演的，1999年被拍成电视剧后梨花成了颜恝，谢群英也从剧中的冷月变成了客栈老板。2001年岁末，新剧《藏》开始排演，颜恝就再没有出过戏。2006年茅威涛排新版《梁祝》，读者在美丽越剧网上投票选祝英台，大家猜是陈辉玲、是何英、是颜恝……可最后却是谁也没有料到的杭越花旦陈晓红，只是事隔多年后，陈晓红成了浙百的特邀英台说来也是宿缘吧。
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与老戏骨陈道明演对手戏《绍兴师爷》，扮演了豪爽泼辣活泼聪明的小姐秀兰，可能是她唯一的一部影视剧吧。颜恝演越剧时常演一些柔弱的角色，而且总像没投入充沛的感情似的，可是她演起《绍》剧中那个泼辣的秀兰竟是十分生动。不禁让人想，是不是大家把她的本色搞错了？戏里，同是浙籍的胡天鸽演姐姐秀梅，颜恝演妹妹秀兰，两个都是典型的绝色温婉的江南女儿，柔情似水，娇美可人（胡天鸽就是后来《康熙王朝》里远嫁和亲的格格蓝齐儿）。
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两张早期佳人图片，罕见。
左上图：1988年的《梁祝》剧照，脸超红，唔知是否紧张的咗。 颜恝贴吧的视频贴里有此视频。
右上图：《唐伯虎落地》里的颜恝，如画人儿一般。
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2003年，新版《陆游与唐琬》入选国家十大舞台精品工程，颜恝饰演小鸿（左图）。作为剧团重头戏，剧作家顾锡东对全剧作了全新编排，小百花全团精心设计、编配、排演，使这一名剧更呈光彩。
下图：字如其人
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颜恝在越剧表演上，是有着得天独厚的先天优势的，她并不需要多么勤奋，就可以成为一个非常优秀的花旦。想起越剧演员们最终的离开，不由得黯然神伤，越剧在风雨飘摇中度过了百年，如今它的生命之火能否再次燃烧？
许多戏曲演员最后从影，何晴、何赛飞、李勇勇、陶慧敏、胡天鸽、石小群……这也许是一个无奈的选择吧！但这也是令人欣慰的——我们至少还可以在荧幕看见她们，活跃在另一片天地里。遗憾的是，颜恝并没有从影，2004年开始，她真的消失在舞台上了。
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还是戏校时的丫头们：黄依群、颜恝、夏赛丽、何英……
想起当年的小百花寄托了多少爱越人的梦想。茅威涛、陈辉玲、董柯娣、方雪雯、何英、何赛飞、洪瑛、颜恝、江瑶、黄依群、陈筱珍、俞会珍、何炯华、邵雁、徐爱武、陈伊娜、陶慧敏、夏赛丽、应惠珠……哪一个在现在不是响当当的大家？可是啊，伊人远去，留给我们的，只是尽有的碟片中的几个形象，甚至只是一个背影，好多开心的角色也不免让人垂泪。
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最后，转载四篇网友的家文，以悦眉眼：
1、
眼看一个个颇受观众喜爱的演员悄然离开舞台，不禁为越剧的将来深深叹了口气。
戏曲对演员来说是什么？是一个展示自我的舞台？还是值得为之奋斗一生的事业？早年看到傅全香等老艺术家演的戏曲片时，还颇有些不屑，心想那么老了还要演戏。现在想来，实在有些愧对老艺术家。她们年老体弱还坚持着拍戏，岂是仅仅为了展现自我？她们呕心沥血、鞠躬尽瘁，为是竭尽全力把越剧事业向前推进，为的是让越剧之花开得更美丽更鲜艳。如果没有她们坚持不懈地付出，越剧就不会有80年代的繁荣，90年代的精致。
戏曲是一种艰苦而又异常花费心血的事业，因为它是艺术，任何艺术都是需要劳神费力的。戏曲又是综合性极强的艺术，是复杂的。对于演员的离去，我们无权指责。练功的辛苦，角色的不合意，类似的种种因素都可能使演员们感到彷徨和迷惘。换了你我，也未必坚持得下来。我们只能惋惜，只能对坚持下来的演员们表示由衷的敬佩与感激。
有些优秀演员的离去对剧团来说没有多大损失，因为后继有人。像当年何英、何赛飞走后，有颜佳、陈辉玲顶上。她们四个都是各有千秋，难分高下的。虽然颜陈二人在气质和神韵上逊于二何，但她俩在扮相上却比二何显得年轻漂亮，更容易博得各个层次的戏迷的喜爱。而现在颜佳走了，谁可以代替她呢？新秀是有，但总觉得她们还缺少点什么，征服观众的魅力还不够。这倒有点像当今的体操界。李宁笑傲江湖之后有李小双接着叱吒风云，而李小双之后还有谁能扬我国威？宁百的赵海英走了不能不教人惋惜，她还那么年轻，又是宁百的当家花旦，她和白银飞简直就是金童玉女的绝佳组合。她成名很早，近年来又拍了不少新戏，又刚刚摘取了梅花奖，完全有望再造成一座艺术高峰的。可是她却隐退了，给宁百留下空白，给观众留下遗憾。也许她是年轻气盛，想趁年轻再去别的领域尝试一番，但我却期待着她的归来。她还年轻，也许只是一时在艺术上找不到突破，如果她数年后重返舞台，我相信她那时塑造的人物会比以前的更加丰满，更有深度。
2、《谈谈何英与单仰萍、颜恝与王志萍》 转自美丽越剧论坛。
何英与单仰萍都是越剧界数一数二的大青衣。论大家闺秀的气质，何英比单仰萍还略胜一筹，这在美丽越剧网站是做过调查统计的。颜恝与王志萍都是很有天分的人，不过颜恝能够再努力些，是一个能和王志萍抗衡的大花旦。王志萍是一个很努力的人，不过颜恝就……
有一次去见傅老师，说着说着就聊起了她的学生。傅老师是很爱提何英的，可是讲到后来总是叹气，说算了算了，不讲她了。然后就开始讲颜恝，傅老师的表情就特别有趣，很“恶狠狠”的说，这个孩子，我真是恨铁不成钢啊。然后对她有一大堆溢美之词，说她是个天生的闺门旦，条件优秀。再然后就开始叹气，说这个孩子啊，就是太懒了。那时候她刚分配到小百花，一次我打电话过去，问她：你在干什么？颜佳回答，我在床上。傅老师问：那么黄依群在干嘛？颜佳说：她在练功。这把傅老师气得不行：你在床上，人家在练功，你还知道的，就这么“磊落”的讲出来了！颜佳也有点不好意思了，又补充一句：我在床上看书呢。呵呵，不过看得出来，傅老师是很喜欢颜佳的。
颜恝春节的时候去看傅老师，走的时候想打车，可是没有零钱，于是傅老师二话没说就给了颜恝零钱让她回去。颜恝想也没想，拿了钱就走，走了两步忽然又想起什么似的，一本正经地跑回来，指着手里的钱和傅老师说：“傅老师，这个钱我就不还给你了哦！”
——我也是道听途说来的，讲得大概不够有趣，不好意思哦！
李清照是傅老师最后一个艺术形象了，她用了很多心思，极喜欢这个人物。傅老师是个很热情的人，她既然喜欢李清照，她就希望李清照的形象能多多立于舞台，而并不限于是傅派，是越剧。象舞剧在排《李清照》，她出了不少力气；南京的《李清照》也好象是她差不多的版本，当时说的不太清楚，我也没仔细问。她又说，听说浙江还有一个团在演《李清照》，我不知道详情，但是能有剧团多把李清照搬上舞台，总归是好事。说到最后，她又提了一句，其实这个角色，何英是最合适的。－－在我们拚命点头之前，她又叹着气说，唉，不提了不提了！
3、其实，我是想说，颜恝已经不是从前的她了。
她的鼎盛时期是98年到2001年这段时间，也就是《梨花情》，《红丝错》，《西厢记》这段时间，随着浙百的渐渐落寞和新人的涌出，我想，站在她的角度而言，也许她的选择是正确的。以前看过韦翔东做的一期节目，关于何英的，他说，自己第一次采访何英，因为是何英的忠实戏迷，激动的心跳不停，但是还是做完了自己的节目，但是，当他问道何英，怎么忍心抛下那么多热爱她的戏迷到国外去的原因的时候，何英就说，自己唱来唱去就唱那么几段，已经有点反感了，感到自己的前途很渺茫，没有更有激情的角色让她去演绎，她觉得自己的生命在慢慢枯竭，所以就选择出国，记得，那期节目有个画面是何英回到小百花，好像参观回顾的画展还是什么别的照片之类的吧，禁不住热泪满眶，走上来抱着她的好像是黄依群吧，我想，每个人的决定难说对错，个人的苦衷难以用语言表达，也许，颜恝与何英，雪雯是同样的困惑吧！
其实，说穿了，越剧的新创的剧目是非常的少，精品也逐年减少，现在大家传唱的经典大都是傅老师那一辈人的东西，又有多少是颜恝他们这批人唱红的，是不是？我想，如果，有好的作品，作为一个多年在舞台上演绎的演员来说，没有人不愿意去创造角色，只是，我们好的演员太多了，可好的剧本太少了。
4、淡极始知花更艳——缤纷四季花样颜恝（北京 张婧）
序
人都说江南的水土最富有诗情画意，那一方水土养育出的江淮女子也深得大自然的垂青，从内到外浸透着雾蒙蒙的灵淑之气。在中国古代，人们给女孩子取名，往往喜欢冠以“花”字，仿佛借此将天地之灵气，万物之精华寄于对女子美好的祝福之中。四季交替，春秋几度，颜恝，花样的越剧女儿，带着轻灵的南湖水气，从遥远的嘉兴缓步走来，在几经台前幕后的花开花落之后，从稚嫩走向了成熟……
冬
相逢一笑融冰雪 梅魂凝寒为探情
初识颜恝，是因那一段哀婉悲戚的《情探》。舞台上，她挥舞着长长的云袖，诉说着敫桂英的绵绵长恨和无尽的愁怀。那一席如绸的白衣，尽透着肃杀凄冷的寒气，就象是覆盖严冬大地的皑皑白雪一样，那么晶莹，清亮。但或许是太过清亮，潜藏在她心底的那份淡淡的哀愁也丝毫无法遮掩。忽然想到了苏轼《咏梅》中的几句，觉得用来形容《情探》中的颜恝再合适不过：“偶作小红春杏色，尚余孤瘦雪霜姿，寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌……”在颜恝的气质中，的确有一种冬天般的沉默，但那绝对不是孤芳自赏，而是一份缘自心底的真性情使然。就象那报春的寒梅一样，守得住清冷，耐得住寂寞，更无意与百花争春，只默默的把淡淡的清香洒给人间。颜恝毕竟是越剧的女儿，冰雪样的身姿之中流淌的是水样的性情，浅浅的笑容底下潜藏的是她对生活无限的激情和热爱。
春
榴花开处红云暖 愁散淡淡墨迹中
融冻的冰雪化作了山涧涌动的小溪，伴着早春泥土的清香，一路欢淌而至。面对这江南的春色，无论你是春风得意还是秋风矢意，都会情不自禁地抛却昔日的烦恼，在这桃红柳绿的春日里忘情地踏歌。还记得《红丝错》中榴花作的那首小诗吗：“东风一夜春如绣，雨露添花竟日游。”那个不拘于封建礼教束缚，渴望象小鸟一样自由自在生活的榴花，就那么轻轻地往秋千架上纵身一跃，便荡出了个别样颜恝。有人说颜恝在《红丝错》中的表演还并不成熟。近年来听人对颜恝的评价确实不少，其中不乏如“越剧公主”一类的褒奖之语，但也有人说她的表演缺乏张力和深度。可我依然固执地偏爱颜恝，或许正是她身上流露出的真实感染了我。戏里的榴花坦诚率真，从不故作姿态掩藏心底的不快；戏外的颜恝含蓄谦和，更不会强装成熟遮盖心中的快乐。这样的女子，在封建社会森严壁垒的高墙深院中，委实让人眼前一亮，这样的的女子，在这冬去春来群芳吐翠的戏曲百花园中，的确让人心生爱意。
春天的美丽就在于它美的那么无所顾及，就算再夸张也不失亲和，春天的可爱就在于它宽广的襟怀可以包容人们沉积一冬的愁怀，当你把心头的烦闷一股脑地倾吐给春天后，它还给你的依然是一份灿烂的笑容。
春天的颜恝就象是天海中一抹如水的红云，荡尽了悲欢往事，春天的颜恝又象那漫山遍野盛开的榴花，映红了戏外人生。
夏
莺啼婉转心波荡 映日荷花别样红
夏日的江南，算来应该赶上梅雨时节了。不过江淮的雨到底不及北方来得那么急，所谓“润物细无声”，绵绵细雨就象是小窗前儿女的私语之声，可以让你有足够的闲情去感受它的温柔。倘在这时，与心爱之人撑伞信步于水乡小镇的石板路上，去体会张生与莺莺那份“月上柳梢，人约黄昏”的缠绵之情，确是别有一番滋味在心头。莺莺这个角色，对于颜恝来说，应该算是艺术上的转折点。她一改往日俏丽活泼的小花旦形象，把一个端庄娴静，却又不失反抗意识的侯门千斤塑造的血肉丰满。还清楚地记得到现场观看《西厢记》的情景：大幕拉开，舞台上的莺莺轻移莲步，慢闪秋波，轻盈的体态中流淌出一种浑然天成的丰韵。难怪惊的那张生扇坠魂飞，心驰神荡。就连我都暗自生奇，眼前这恍若洛神般的玉人究竟生于孰地，来自何方。眉宇间，似有那快人快语榴花的帅气，颦笑中，又露出桂英几缕淡淡的幽怨。但更多的却是一片繁华落尽后的真淳，一份宁静如水的心情。重重叠影间，一声婉转的莺啼划破云空，道出了莺莺芳心束缚，渴望冲破玉笼，寻得心灵契合的真挚情怀；涓涓琴音里，一缕夏日的清凉袭上心头，仿佛惜别时莺莺拾起的红荷，蕴藏了无尽的遥思和期待。面对眼前的一幕，我只想欣慰地说一句：颜恝成熟了。
秋
聚散离合皆缘起 人间最贵梨花情
秋天，是令每一个成熟的人眷恋神往的季节。因为它会把你对人生全部的理解加以升华，近而赋予你深层次的感悟；秋天还将教会你如何思辩，如何把你心底无尽的诗情画意提炼成一种通达的人生哲理。面对秋天，你会发现，自己昔日火样的热情沉积成了一份冷静，而我们对于人情世态的体悟也越发地深刻，清晰。
颜恝主演的越剧电视剧《梨花情》，就象是一阵清爽的秋风，让人在舒畅惬意之余，对金钱和人情的权衡取舍有了更深的认识和反思。一直以来，颜恝都苦于没有几个真正属于自己的角色，而《梨花情》的出现，才真正让我们看到了一个戏里戏外的本色颜恝。剧中的梨花，在几经生活的波折和变故后，依然保持着自己执着诚善的真性情，始终把“情”字视作人生的真谛。在钱有良的帮助下，她逐渐懂得了“做人自强不自弃”的道理，最终凭借自己对感情的坚贞，对挫折的坚韧迎得了恒久真淳的爱情。当我一遍又一遍地听着梨花与钱有良那段真情的对唱后，心中便有一种莫名的冲动。千百年来，人们对于爱情的理解，在此被诠释的淋漓尽致。爱情，不仅仅意味着简单空洞的海誓山盟，它更需要心与心的扶持，需要一份不弃不离，共担苦难的坚贞信念。
谁的人生不是戏，那段戏文不及人生。当颜恝把梨花从柔弱到强悍的心路历程演绎的如此彻底的时候，我相信，她对于生活，对于越剧也将获得一份理性的思考。让我们期待着颜恝，把这份成熟后的感悟倾注到下一个全新的角色之中吧！
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