徐枯石作品欣赏
伴随着《中国近现代名家——徐枯石》大红袍的出版发行和近些年大家对著名花鸟画家徐枯石的深入了解，目前书画市场上出现了大量徐枯石的赝品。通过微信大家也知道了（或估计到了）那些造假者，道德的沦丧，利欲熏心的疯狂让某些人变得不可理喻！相信，天上的徐老也会为此感到由衷的伤感。
下面就我了解的徐老作品，谈徐老作品的几个特点，借以让喜欢徐老作品的朋友识别赝品（仅供参考）
（1）徐老六、七十年代及之前的作品存世量较少，其用纸一般用吸水性好的粉连纸（或白板纸)，很少用宣纸，在当时，这算是比较高档的纸；用墨，则以老墨为主辅以当时所用的墨汁，作品的内容比较丰富饱满（当时求画者多喜欢该类风格），且色彩鲜艳，但书写较老年逊色，大写意作品中鸟类绘画十分精彩，而花草中枝干、藤叶等不如老年的作品老道。
（2）徐老后期所用绘画宣纸，价格非常低廉，是那种比较便宜的单宣（生宣）纸，渗透性强，起笔时涨墨的现象比较明显。所以徐老晚年自创的藏墨法（双面画），不仔细去看，根本看不出墨色是在正面还是反面，若室内光线稍差，很容易正反混淆，许多求画者也经常将印章盖在了作品的背面。
（3）徐老作品里常有散落的墨迹，略显得“脏乱”，这是因为徐老作画的条件极其简陋，仅有一张八仙桌，上面除展铺宣纸外，还要摆放笔、墨，这种窘迫状况之下，难免墨迹滴落到宣纸（作品）上，这也是颇令人遗憾、惋惜的地方。
（4）徐老的题跋与先师齐白石极其相似，字体笔画的横笔左低右高与郑板桥相似，仔细来看，字体刚劲有力，有些字体结构和笔画已形成了自己的风格，多去观察，定会烂熟于心。
（5）徐老作品的结构布局极富有大家之风，入出有序，留白自如，带给人们一种画面的清爽感和震撼感。
（6）徐老笔下的梅花，大多有弯折的枝干伴随（弯折处凸显绘画功力），这或许是徐老一生命运多舛，生活坎坷又绝不屈服于现实状态奇崛个性的写照。
（7）徐老的花鸟大多采用没骨法，最明显的是松针采用“倒勾”松画法，这与许多画家不同；而鹰的画法似李（先师李苦禅）非李，徐老只是在鹰的眼部与爪部保持了李老的传统画法，但在其它方面采用了自己的写实没骨画法。
（8）徐老的山水风景画大多采用勾勒和泼墨，极少采用皴法。而徐老笔下的石头虽寥寥几笔勾勒出来，但凸显功力的深厚，并非一般画者所能及。
（9）徐老笔下的藤萝花，采用写实画法，但徐老却以“肥胖”为美，外形似葡萄。
（10）徐老笔下的竹叶大多采用双勾画法，极富有自然的舒展之感，而不生硬；荷叶大多采用正、反双面画法，一正一反，墨迹浓淡相间，别有一番情趣。
（11）徐老笔下的雏鸡是自己绘画艺术的独创，远离画面一段距离来观看，有很强的动感，而不死板；而大鸡极似徐悲鸿的画法，寥寥几笔的勾勒与泼墨相结合，神气逼真！
（12）徐老笔下的菊花也是自己多年潜心研究绘画的独创，极具有个人特色，富有植物生命的张力感，是难度极大的大写意写实画法，非一般画者所能及。
（13）徐老笔下的花鸟，远离画面来欣赏，具有很强的立体感和隐隐约约的动感。
（14）徐老一生热爱艺术，将绘画作为生活的爱好，不谋金钱，厌恶炒作。他的作品有相当数量的精品没来得及题款，但从艺术风格上很容易就可以判断出来。
（15）徐老所用印章较少，“枯石”一枚印章所用较多，但这枚阳文印章极易被仿造，目前赝品多采用此印章；另一枚“枯石画印”的阴文印章使用较晚，仿造难度较大。但近些年来，有不良之徒刻意仿徐老作品，以谋取不义之财，这枚印章也有造假出现，若认真比对，可以很容易判别出来，有些带有上款的（貌似）早期徐老作品，若加盖这枚印章，爱好者一定要多加警惕，原因很简单，这枚印章当时未曾使用。
（16）徐老作品中，若字体有误或漏写、多写，徐老大多会在题跋中予以说明。但有时会故意在自己的作品中书写错别字，他生前备有一本画作补记的记事簿，里面对于错写字的用义给出了解释。
（17）徐老深谙画理，其作品中，特别注重线条的虚实结合，设色层次感明显；而造假者根本不懂（或一知半解）画理，所作赝品，倘若不仔细来看，貌似有点像徐老的作品，但认真来看，线条无力，造假者或许压根不清楚何谓虚实结合，漏洞非常明显，设色也没有明显的层次感。
（18）徐老早在上世纪三十年代，就师从诸多大师名家，而且接受过系统的美术理论教育，故其作品中蕴含了许多师承的元素，同时融合了自己的独创，只有潜心研究方可真正读懂其作品，仅靠看过几幅、几十幅甚至上百幅作品，就来擅断真伪，显然不靠谱。
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(2017-06-11 09:10:52) 
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