呀！良宽（日本江户时代后期的诗歌人、汉诗人、书法家）。

    良宽，我最喜欢的日本古代书家之一，另一位是藤原佐里，现代的是井上有一，井上的“艺术家”形象更突出。而良宽书法之外的气质更含蓄蕴藉，譬如他的生活化的书写，诗歌与禅等，都是不突出的突出。我已记不清我在哪篇文章里曾引用过良宽最不喜欢“书家的字、厨师的菜与诗人的诗”的观点。这三种人的“活儿”大概都太讲究，局限在本身的技法层面上，在这个层面上尽无懈可击之能事，总是不免让人有腻歪的感受，没有生活化的亲切，炫耀的是技法！谈不上境界。良宽的境界更像是跳出“活儿”，不像是有手艺活的人，反而活泼泼地。

    我对良宽的最早记忆是1990年代初期购买的《中日高僧书法选》选录的几件草书与两件楷书，当然印象最深的还是《天上大风》。

    良宽一生，住草庵，行乞食，孤独清贫而自在。良宽容膝易安，不改其乐。良宽的挚友解良荣重在《良宽禅师奇话》中说道：“与师语，顿觉胸襟清净。师不说内外经义以劝善，就厨上烧火，或就正堂坐禅。其言不涉诗文，不及道义，优游不可名状，但道义化人而已。”

    良宽曾学习过二王、怀素、黄庭坚的草书以及小野道风的《秋荻帖》，同时又得日本假名书法精髓。就草书而言，尤其受怀素的影响更大，其线质更近《自叙帖》，其恣肆有过之而无不及，更美妙的是与假名书法结合得十分完美！其楷书受二王、二欧影响多一些，更增添了禅趣与稚拙，对民国时期有过留学日本经历的几位大家影响颇深，如谢无量、弘一法师等。

    近日，经友人从日本购得《良宽书法》一套，沉迷其中，激动不已，“奇文共欣赏，疑义相与析”，迫切与大家分享！

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