“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地”新解

　　　　　徐焕炯

对于《滕王阁序》一文中“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地” 这几句该如何理解，历来众说纷纭。苏教版必修四教学参考书是这样翻译的：“层层的楼台耸立在青翠的山峰上，仿佛要直冲云霄。凌空的飞檐闪耀着红色的光辉，往下看仿佛看不见地。”［注①］近读《语文学习》2011年第9期袁菜明老师《“层台耸翠，上出重霄”该怎么理解》一文，袁老师译作：“一层层翠绿色的楼台高高耸起，直上九霄云外；红色的阁道仿佛凌空飞翔，下临无底的深渊”仍值得商榷。对于袁文“滕王阁应该是临江而筑。笔者又特意翻看了滕王阁的图片，证实滕王阁不是建在山上，而是一面临江，另外三面对着平原，远处才是连绵不断的山。”［注②］袁老师认为教参把“耸翠”译作“耸立在青翠的山峰上”不合事实、不够准确，对此我十分赞同。“滕王高阁临江渚”，可见滕王阁是临江而建的；通过观看照片和考察实地，知道滕王阁确实不是建筑在山峰上。至于袁老师的翻译，本人以为，雅则雅矣，然于“达”有亏，尚不够准确，值得商榷。本人据文、据理、如情、如实地把自己的理解作如下陈述，并自诩曰“新解”，以就教于方家。

“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地”在文中紧跟在“临帝子之长洲，得仙人之旧馆”之后，描写滕王阁雄伟壮丽的景色。从语法上分析，“层台耸翠”应为“层（定）＋台（主）＋耸（谓中）＋翠（宾）”，属主谓宾结构，袁老师把宾语“翠”移到前面作主语“台”的定语虽符合事实，但不合语法，更何况“耸翠”在文言文中是个相对固定的词语。“翠”，查看《汉语大词典》，“翠”字的义项“③青绿色。汉司马相如《上林赋》：‘扬翠叶，扤紫茎，发红华，垂朱荣。’唐王勃《滕王阁序》：‘层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。’”［注③］“翠”字当解释为“青绿色”，这里运用借代手法；“耸翠”，《汉语大词典》：“【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。北魏袁翻《思归赋》‘北朓羊肠诘屈，南望龙门嵯峨；叠千重以耸翠，横万里而扬波。’［注④］（北朓蜿蜒曲折的羊肠坡道，南望巍峨雄壮的龙门大关；层层叠叠地耸腾着千重翠浪，横横绵绵翻扬着万里波涛）”“耸翠”通常是用来描写山、山峰、树木类的，本人搜索唐文与唐以前文、全唐诗，除“层台耸翠” 外又找到了十多个“耸翠”，都是用来描写山、山峰、树木的。我看到翁德森教授把“耸翠”译作“高耸着翠绿色的琉璃瓦屋顶”［注⑤］，认为这虽然符合事实，但是太实又少文采，气势上也难与“上出重霄”相侔，因此也不为上选。不如把“耸翠” 译作“像高耸着青翠的山峰”，理解为比喻，不仅气势与“上出重霄”相当，也增加了文彩，而且更能显示出滕王阁的雄伟壮丽。“层台耸翠，上出重霄” 运用了比喻、借代、夸饰等手法，把滕王阁景象的高耸壮丽、气势的非凡描绘得文采飞扬，因此我们可以这样翻译：“（只见那，）层层叠叠的楼台好像高耸着青翠的山峰，向上直插云霄。”

要准确理解“飞阁翔丹，下临无地”，首先得搞清楚这句话的描写视角和立足点。据骈文对仗的常识，上句“上出”是仰望，这句“下临”是俯视，对这两句，吴调公讲析说：“同写阁的高耸，既就其‘上出’而仰视，又就其‘下临’而俯视。”（《大学语文选讲》第154页，华东师范大学出版社）那么哪里是俯视的立足点呢？因为“层台”两联对句脱胎于王屮（chè）《头陀寺碑文》：“层轩延袤，上出云霓；飞阁逶迤，下临无地”（“层层楼廊连绵伸展，高者穿破天上云霓；高阁凌空弯曲无际，俯瞰地表茫茫一片”），“下临无地”描写“层轩”“高阁”之高峻。通常人们认为“飞阁翔丹，下临无地”的“下临无地”写阁高是立足阁上俯视，如王力先生说“下临无地，因为阁是架空的，又高，所以人们觉得好像看不见地”［注⑥］。陈宇光选注《唐文选注》（人民文学出版社，1981年12月第1版，第11页注［6］）也说：“无地：从阁上往下看，地好像没有了，极言其高。”郭锡良教授也认为“飞阁是架空的，在阁上觉得下面好像没有地”［注⑦］，再如谭家健说“‘下临无地’：因阁高，向下似看不到地”［注⑧］。说这两句写滕王阁高耸没有错。“上出”仰观， “下临”俯视，立足点一句在阁下，一句在阁上。那么站在滕王阁上怎么还会产生“下临无地”的感觉呢？是单单因为阁高吗？这是由滕王阁临江而建这独特的地理位置决定的，“飞阁翔丹”，是“下临于江上无地之处”， 阴法曹主编《古文观止详注》注说：“下临无地，因为滕王阁建立在江边上，所以登阁下望江面，不见陆地。”［注⑨］向下面对赣江江面，见秋水映阁影长天，用倒影来描写滕王阁的雄伟壮丽，有点“背面敷粉” 的味道。因此“飞阁翔丹，下临无地” 描写的是滕王阁映在江面的倒影及感受。对此前人早有发现，如选编《古文观止》的吴楚材、吴调侯就注为：“阁之映水，飞舞莫定，影若流丹，下临于江上无地之处。”（吴楚材、吴调侯《古文观止》下册卷之七第403页，中华书局据映雪堂藏版影印，1963年版）可谓深知为文三味，理解到位。又如《考证古文观止》注云“33 飞阁，高阁如架空建筑者，言阁影倒映于水，其丹色如流于水中” ［注⑩］，更有任继愈主编中华传世文选《古文观止·续古文观止·宫闺文选》［注⒒ ］，洪本健、方笑一、戴从喜和李强的《解题汇评〈古文观止〉》［注 ⒓ ］，安平秋点校的《古文观止》［注 ⒔ ］，他们对“飞阁流丹，下临无地”的评注也都沿用了吴楚材、吴调侯的说法。谢冰莹等注译的《新译古文观止》对这句也译作“滕王阁的倒影，映在水中，飞舞不定，它的红色就好像在水中流动一样，站在阁上向下看，下面好像是悬空的。”（谢冰莹等注译的《新译古文观止》第394页，三民书局印行）陈宇光选注《唐文选注》也注解说：“流丹：指红色彩漆鲜艳欲滴，一说是红色梁柱倒映在水中如红波流动。” （人民文学出版社，1981年12月第1版，第11页注［6］）关永礼主编的《古文观止·续古文观止鉴赏辞典》（上海同济大学出社，1990年6月第1版，第444页），阎万钧先生鉴赏道，“楼阁凌驾在水面之上，映出红光在水中荡漾”，也属正确。最近又看到朱一清主编的《古文观止鉴赏集评》［注 ⒕ ］也注云：“飞阁流丹，下临无地：状如飞翔的滕王阁，倒映水中（阁在赣江边上），荡漾着红光（阁里红色装饰），像是下边空不着地。”(朱一清主编的《古文观止鉴赏集评》第三卷第77页，安徽文艺出版社1997版)其看法也类此。“飞阁翔丹”还有个版本是“飞阁流丹”，我认为这两词在这里意义相同，但“翔”比“流”好，其妙用有如 “鱼翔浅低”的“翔”字。可见这样写江面倒影既能显阁之高，也能绘阁之丽，自然还能产生“下临无地”之感觉。

至此，我们认定“飞阁翔丹，下临无地” 这两句是立足滕王阁上描写俯视所见所感应该是共识了。然而那些把“飞阁翔丹，下临无地”翻译作“凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空，从阁上看不到地面”、“凌空的阁道上闪动着艳丽的朱红油彩，（从那里）向下看看不见大地”类，其“凌空的楼阁，红色的阁道犹如飞翔在天空”、“凌空的阁道上闪动着艳丽的朱红油彩”都把它作为仰视来翻译，显然都是因为没有搞清楚“飞阁翔丹，下临无地”两句描写的视角是俯视，而不是一句仰视一句俯视，搞清楚视角就不致于误译了。因此阴法曹主编《古文观止详注》［注⒖ ］和阴法曹主编《古文观止译注》［注⒗ ］都译作“凌空的楼阁，红光在水中荡漾，从上面看不到地面”，是有道理的。

搞清楚了描写的视角和立足点，我们再从词语角度去解读 “飞阁翔丹，下临无地”。“飞阁”有“凌空架起的阁道”和“高阁”两种意思，据考证，唐朝李元婴始建滕王阁时，并没有如现在这样建造有 “压江”和“挹翠”两个辅阁，宋大观二年（公元1108年）侍郎范坦重建滕王阁时始在主阁的南北增建“压江”、“挹翠”，因此王勃写《滕王阁序》时也还没有“凌空架起的阁道”了，因此我们取“高阁”义，解作“凌空欲飞的高阁”，如郭锡良教授对此也注曰“飞阁：形容阁高，凌空欲飞”［注⒘ ］。查看《汉语大词典》，“丹”字的义项“②红色”［注 ⒙ ］，义项“⑧形容色彩绚丽”［注 ⒙ ］，“【丹霄】①谓绚丽的天空”［注 ⒙ ］。据苏教版必修四扉页上插图来看，凌空的阁道是红颜色的，而滕王阁的楼台的颜色是翠绿色的，因此倒映在江面上一定也不仅仅是红色了，其实“‘层台耸翠’与‘飞阁翔丹’为互文”［注⒚ ］，因此这里的“丹”理解为“形容色彩绚丽”更符合事实，也用了借代的手法，借代色彩绚丽的阁影。

前面已讲到“飞阁翔丹，下临无地”实“阁之映水，飞舞莫定，影若流丹，下临于江上无地之处。”朱一清主编《〈古文观止〉赏析集评Ⅲ》［注 ⒕ ］《滕王阁序》注 也写道：“飞阁流丹，下临无地：状如飞翔的滕王阁，倒映水中（阁在赣江边上），荡漾着红光（阁用红色装饰），像是下边空不着地。句谓滕王阁依山傍水，气象万千。”再据骈体文省略、跳脱及互文之常识，并且联系“下临于江上无地之处”之认识，“飞阁翔丹，下临无地”就可以翻译作：“凌空欲飞的高阁（倒映在江面上），荡漾着绚丽多彩的倩影，向下看不见地面。”这是动态描写，传神地描摹出滕王阁倒映在江面上绚丽多彩的景象和独特感受。

滕王阁临江而建，王勃用“下临无地”这普普通通的四个字，传神地描摹出面对滕王阁秋水映长天阁影而产生的独特的奇妙感觉，而袁老师把“下临无地”翻译作“下临无底的深渊”，不仅会给人带来些许恐惧之感，也毫无美感可言，更未能译出文中那彼时彼地的独特感受，当然也就不够准确了。

品读《滕王阁序》的精妙文句，吾侪情不自禁地击节赞叹，忍不住欲浮一大白邀千古王子安共饮耳。你看那：“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地”，对仗工整、辞采华美，“层台”“飞阁”形象生动，一“上”一“下”仰望俯视，一“耸”一“翔”动静结合，以“丹”对“翠”色彩绚丽，“上出重霄”对“下临无地” 意象壮阔、气势非凡，描写出站在滕王阁前所见的景色及其独特感受，虽然只有短短16个字，但是，上有层台碧瓦如青山攒刺云霄，下有凌空欲飞的高阁倒影绚丽多彩，视角俯仰变化，上下浑成、相映成趣，境界博大、辞采富赡，把滕王阁的雄伟壮丽、气势非凡、色彩绚丽都形象生动地描摹了出来，立体地呈现在我们面前。如果就艺术角度来说，这两句完全可以与“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”媲美。基于以上分析，我把“层台”两句翻译为“（只见那，）层层叠叠的楼台好像高耸着青翠的山峰，向上直插云霄；凌空欲飞的高阁（倒映在江面上），荡漾着绚丽多彩的倩影，向下看不见地面”，聪明的你以为如何？

注释：

［注①］《教学参考书语文必修四》，江苏教育出版社，2006年12月第3版，第118页。

［注②］《语文学习》2011年第9期第40页。

［注③］［注④］罗竹风《汉语大词典》，上海辞书出版社，1986年11月第1版，依次为第9册第658页、第8册第701页。

［注⑤］翁德森、贾平年《中国古代文学作品选精读讲析》，华东师范大学出社，1989年5月第1版，第541页。

［注⑥］王力《古代汉语》下册（第一分册），中华书局，1963年6月第1版，第1115页。

［注⑦］郭锡良、李玲璞《古代汉语》（修订本），商务印书馆，1999年1月第1版，下册第783页。

［注⑧］谭家健《历代骈文名篇注析》，黄山书社出版，1985年11月第1版，第227页。

［注⑨］阴法曹主编《古文观止详注》，吉林人民出版社，1982年第1版，第567页。

［注⑩］姚稚翔译注《考证古文观止》（三），上海春明书店，第25页。

［注⒒ ］任继愈主编中华传世文选《古文观止·续古文观止·宫闺文选》，第146页。

［注⒓ ］洪本健、方笑一、戴从喜和李强的《解题汇评〈古文观止〉》，华东师范大学出版社，第400页。

［注⒔ ］安平秋点校的《古文观止》，中华书局1987年1月出版。

［注⒕ ］朱一清主编的《古文观止鉴赏集评》，安徽文艺出版社1997年版，第三卷第71页。

［注⒖ ］阴法曹主编《古文观止详注》，吉林人民出版社，1982年第1版，第572页。

［注⒗ ］阴法曹主编《古文观止译注》，北京大学出版社，2001年3月第1版，第460页。

［注⒘ ］郭锡良、李玲璞《古代汉语》，语文出版社，第1100页。

［注⒙ ］罗竹风《汉语大词典》，上海辞书出版社，1986年11月第一版，依次为第1册第678页、第679页、第690页。

［注⒚ ］卞孝萱、黄清泉《中国古代文学作品选（隋唐五代宋金元卷）》，华中师范大学出社，1999年8月第1版，第211页。