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在当代书法理论界，白谦慎是一个重要的名字。他以“板凳要坐十年冷”的韧劲，先是傅山，又是吴大澂，扎扎实实，保持者一种传统文人治学的姿态，给浮躁的国内书法理论界树立了标杆；他借鉴西方的治史方法，全景而客观地对待每一个研究对象。比如最近热销的《吴大澂与他的拓工》，就是根据一篇文章而扩充的一本很有意思的专著。这样的本事，除了傅申，还真没见到第二位。

白谦慎在紧张的研究之余，也写字消遣（这词最恰当）。他有深厚的书法功底，书法创作比书法研究早很多。他把创作当做调整枯燥研究的一种手段，不为钱为难自己，不为画廊所左右。慢慢写来，留露出浓浓的书卷气。也许他称不上职业书法家，但在当代学者书法中，他有着极其重要的位置。

白谦慎的书法创作，有着自己的原则，不轻易题斋号、题书签，不轻易题画像砖石。所以尽管目前题跋很火，但坊间很难见到他的题跋书法。我曾过手三件他的题跋，后来一直没有见到。日前，他为湖州惭云楼题了几件汉砖拓片，被我倾囊购得。

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这两种砖均出土于浙江安吉，现藏湖州惭云楼。“汉长寿安乐砖”长 40cm、宽20cm、厚7cm，上款为长寿安乐，侧文富昌。“汉寿毕金石砖”乃残砖，上端残文似贵，侧端文曰寿毕金石，结字奇巧，砖质坚硬。

两组四件拓片，白谦慎先生只题写了标题，下面还有空白，遂请丛文俊先生补题完璧。

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白、丛二位先生都是理论与实践并重的书坛名家，惺惺相惜，几年前，白先生为核实吴大澂相关史料，曾应丛先生邀请来吉林考察，并在刘成先生的博艺画廊，挥毫为丛先生新婚的爱女写了一件行书对联，堪称佳构。但丛先生证实，他们两位从未联手创作过作品，这次算是难得的首度联手吧。

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与白、丛二位先生均有密切交往的止堂张磊先生见到这组拓片后留言：“白老师题字拓片少见，他不愿意接题字的活儿，和丛老师的“合作”搞得漂亮！许多好的东西，真就是收藏者促成的，从某种意义上讲，这也是画廊的价值的体现。”

                   2013年8月6日23时30分于三惜草堂

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