毕加索对于变形的兴趣并不只停留在线条和平面的色彩之间的变化，他同时也从雕塑中寻找到造形的方式。大约自1925年开始，毕加索就热衷于雕塑，在1927年的素描本上，他留下了许多扭曲变形的形体，然而这些素描并不是单纯的轮廓线，反而如同「古典时期」的作品一般再度呈现出幻觉主义的三度空间与物体的量感。这些素描中有些被制成雕塑，比如这幅《坐红色扶椅的女子》。毕加索将女子形象进行分裂与结构，使得作品中的人物造型扭曲，夸张，完全丢失其自然形态，而人物主体特征明显，如女子飘荡的长发掩盖住她的脖子，横侧着的面庞与头发的姿态浑然一体，抽象化的乳房和双脚，隐约地表现出少女娇羞的忸怩姿势。人物的躯体宛如一滴水滴，具有明显的趋势性，顿显女子温顺柔软的身姿。身后扶椅的样态与人物的坐姿巧妙的融合在一起，像是紧紧包裹住了女子的肌肤。可见，毕加索的作品虽具有浓烈的野性主义，却也不失其温情抚顺的一面。

（摘自2012毕加索中国成都大展作品讲解文稿）

阴山工作室注：2012毕加索中国大展第一站上海，第二站成都。《坐在红色座椅上的女人》被作为标志性作品出现在宣传品和文章的封面而为中国人所熟知。

毕加索《坐在红扶手椅中的女人》（Woman In Red Armchair）；

画布，油彩Oil On Canvas；

纵130厘米，横97厘米；

作于1932 年；

藏于法国巴黎毕卡索博物馆 Boîte À Pilules Colombe De Picao。