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【复制转发】论小说的意境及其构成

(2019-05-19 06:26:31)
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论小说的意境

分类: 写作与鉴赏

   论小说的意境及其构成 

     作者/未知

 

意境是艺术家历来所追求的最高艺术境界也是一切艺术品最具美感之所在

所谓意境,就是人在审美活动中用心灵去观照对象并充分展开想象在自己的思想领域创造出新的意蕴和境界它的形成来源于人的心灵对外界的观照欣赏与思考在充分把握领悟对象的基础上人借此以窥见其自我的最深心灵并化实为虚创设形象以为象征以其崭新的思维开创一个崭新的境界一种独特的文化时空

意境产生美表现美而创造这种意境的美各种艺术形态各有不同提到文学作品中的意境很容易就让人想起诗歌散文这两种文体对于意境的表现似乎具有得天独厚的优势仿佛他们天生就暗合那小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花的江南神魄那么小说作为一种叙述性的文学体裁其意境是如何表现的它本身又有哪些因素构成意境呢本文将主要就这两大方面对小说意境进行探讨        

小说可以通过其文体的调整融入抒情性而创造意境也可以通过其自身语言表达情景创设来构成意境就技巧性而言小说可以通过其在叙述的过程中穿插诗词或应用虚实相生主客统一等手法来表现意境这主要表现在

首先在小说的叙述中恰当运用诗词加以烘托点染构成意境美在中国文学文体的发展过程中小说是后起之秀是由传奇话本嬗变而来的小说自诞生以来就受到了古典诗文的影响宋代话本由入话正话结尾三部分构成诗词在其间有极为重要的作用入话一般是用诗词或相关的小故事引入主题故事的而主体故事也即正话中也经常会穿插进诗词与章回结尾则更是习惯采用可以点明主题的诗词散场可见小说在发展之初就注意到了诗文的运用对其自身的作用。《红楼梦则将这种关系推到了极至将诗词曲赋自然地镶嵌到小说之中构成了独特的艺术魅力正如戚蓼生所说的:“如捉水月只挹清辉如雨天花但闻香气”,小说充分体现出一种雅兴一种意境这是诗以其自身独特的文学特性直接影响了小说将其本有的意境带进了小说之中而小说则将其融合并赋予一些新的内容小说可以借助诗词来调节自身的节奏表现出一种意境之美这并不是说小说的意境就是诗的意境小说的意境与诗的意境还是有区别的这主要是由于两者在文体上的不同导致的文体不同语言表达的方式也就不一样语言是意境得以表现的重要承载物小说与诗歌在语言上的差异不可避免地使它们在意境构成上存在差异诗的语言讲究意象的高度集中重视跳跃性与韵味性原本就内在的涵容着虚实相生的美学风格和隐性的语言精神。”诗歌中真正的言多是隐于表面文字之后它以高度凝练的语言以极富韵律的节奏表达深刻的蕴义因此它不可能充分地写实小说是现实世界外的第二世界是比现实还要真实的虚幻文体对叙述性的要求并不允许它过于高度凝练与集中诗歌中的隐性语言在小说中被削弱了文体的不同导致小说与诗意境构成上的差异并不可以将两者等同起来红楼梦中的诗词给小说带来了意境美但这些诗词的意境决不是整部小说的意境红楼梦意境还通过象征性的语言通过那假作真时真亦假无为有处有还无的寓意通过环境景物描写等展现她那独特的魅力可见用诗来表现意境是小说中的一种镶嵌是小说表现意境的一种手段

其次在小说的叙述语言中运用暗示和省略通过虚实相生情景交融创造出含蓄的意境美上文提到隐性语言在小说中被削弱但这并不是说小说的语言就不会留有空白,这种语言的空白在小说中不是表现为意象的高度集中而是表现为生活的聚焦点它更多的是为了展现生活塑造人物个性在这些暗示和省略之中小说通过情景交融虚实相生等手法通过人物的心理人与环境的融合凸现其含蓄的意境美例如小说《去看夕阳写的是一个在对越自卫战中被炸瞎双眼的战士在沉重的内心抑闷中于一个夜晚独自登上饶钹山去看夕阳:

他就这么肃穆地等待着等待着

渐渐溢出了一片红色一片渴望已久鲜艳夺目烈焰般灼灼跳动的让人惊绝又让人痴迷的无边无际的红色……

那个遥远的黄昏在那大片的红色覆盖下闪烁着寒风又吐出烈焰的金属的横断面惊心动魄的轰鸣声中那一轮先是溅撒开的一团血红后又笼罩下一片黑暗的带着浓浓的甜腥味的夕阳。……

今天她依然鲜红欲滴色泽如新……

这便是夕阳啊

这便是我的夕阳啊

这段描写时空转换虚实相生小说紧接着便点明时间是晚上的八点也就是说主人公看到的只是感觉上的夕阳而不是真正的夕阳饶钹山上的静谧与主人公感觉上的血红的夕阳不断的重叠交叉最终在主人公心理上达成了融合意境也在这里展现出来与诗的意境相比它显得更为实在更具立体感能带给人一种震撼在这里小说的语言是含蓄的作者留下了大量的叙述空白让读者自己去品味体验使读者入”,生发感应而意境也由此而显得更为真切

在小说中穿插诗词运用语言的空白和虚实相生情景交融的手法都是小说表现意境的艺术手段与艺术技巧此外小说还可以通过特殊的小说体裁以及其自身的构成要素来实现意境的物成

小说意境在物质构成上可以分为两种

        一是以特殊的小说体裁例如诗化散文化小说来构成意境

        二是小说以其自身要素来构成意境

          (一) 诗化小说散文化小说中意境的构成

        诗化小说与散文化小说以其特殊的小说体裁将小说的意境美充分地表现出来那么这两类小说与传统小说有何区别它们的意境又是如何构成的呢在传统小说中小说与诗歌散文在文体表述创作上的区别非常明显的传统小说追求结构的严谨讲究情节的跌宕这被认为是小说最显著的特点然而小说发展至今相对于传统小说而言又出现了许多新体裁的小说他们与诗文在文体上的界限也越来越模糊了19世纪

浪漫主义运动至今越来越多小说变得偏重于抒情了诗化小说散文化小说受到了许多读者与创作者的青睐小说的诗化散文化使小说的语言变得更为柔软也使小说具备了抒情性这样就为小说创造出诗文般优美的

意境提供了基础这类小说将抒情功能引入小说创作之中使作品中人物的心理情绪与创作者的主观抒情很好地交融于一处在诗化散文化抒情的主导下兼及叙事与写人表现出一种韵味隽永情感厚重自由灵活的

新风格小说也因此而具备了一份新鲜的意境意境讲究主客统一讲究情景交融是人化了的环境这样诗化小说散文化小说的抒情性也就成为其表现意境的一大优势

           小说是用散文写成的具有某种长度的虚构的故事”。这说明了小说与散文之间存在着一种天然的联系但这里面还是强调了小说的虚构性与故事性而散文化小说却侧重于小说创作的随意性这主要表现在淡化小说情节以及创作者创作的随意着笔在这些小说中,“特定的情感抒发与恰当的对象世界相联系达到完美融合物我无间的境界即构成意境。”意境的构成得力于作者在作品中把人景紧密地结合在一起。例如短篇小说那山那人那狗以散文化的语言把乡邮递员父子的生活轻轻地描画出来把他们生活的原生态展现在读者眼前尤其是对父亲的心理刻画微妙传神并用外物加以烘托使外在的景象也成为了人物心理的外在延伸狗汇成一种清美的意境父亲老了乡邮递员的责任就要交给儿子了交班就要带班小说通篇写带班路上的情景人物的心理以散文的语言和笔调乘载小说的魅力于是要带班要领他走路要教他尽职

要告诉他许多许多

        于是那新人迈开了庄严的第一步那老人开始了告别过去的最后一段行程

         还有狗

        晨雾在散在飘没有声响地跑着朝着一个方向劈头盖脸倒去最后留下一条丝带一帕纱巾一缕轻烟这时分山的模样田畴梯土的模样才有眉有眼——天亮了近处有啁啾的小鸟远处和山城里回荡着雄鸡悦耳的高唱

    在这段描写后面便是一连串父亲的心理描写体现了浓郁的亲子之情这情在清幽的山间愈发动人起来这不仅是父亲对儿子的爱还是父亲对山对事业的爱而这段描写正给这份情这份爱创设了一个背提供了一个立足点父亲爱儿子儿子疼父亲这山间流淌着一股暖融融的爱显得那么美那么灵动在整篇小说中作者还不时通过狗的角度来诠释这种情感狗紧紧地交融在一起真是景美情美人更这种情感和与之相对应的对象世界完美融合产生了优美的意境而小说的最后一个细节单元则更是蕴味无穷境界全出儿子要单独上路了狗却不肯离开父亲跟儿子上路儿子默默地点点头鼻子里酸酸地一下他仍没开步

        于是父亲转过身去

        狗呢站在桥的当中,“嗷嗷地着急地叫着父亲返身走上桥蹲下去抱着狗颈根像小孩子一般地对它说:“你去跟他去他会待你好的你去吧他需要你要你做伴要你做帮手过河需要你过丝茅源需要

你带路不然他会迷路的没有你他斗不过拦路的蛇还有山里的人要听你的声音……舍不得你的听见了听清了……”

           汪汪汪。”狗着急地喊说不愿意还是要跟老人去

           你去吧!”老人猛喊

        儿子在逗狗:“。”

       父亲猛地扭转头径自往回走了狗略一踌躇也跟了去在老人身边嗷嗷叫着

       老人突然捡起根竹棍朝狗屁股上抽去。“——汪汪。”狗负着痛朝桥那边跑去

        老人把竹棍丢进透明的跳跃的山溪水里喉咙里猛地堵上一块东西好一阵他觉得一股热气直扑膝盖他睁开眼一看是狗狗在吻他的膝盖骨

       他又俯下身从口袋里掏出手帕替狗擦去眼泪轻轻地喃喃地说:“去吧。”于是一支黄色的箭朝那绿色的梦里射去。  

        散文的笔调在这里挥洒得淋漓尽致那山那狗都是人物心理情绪的外在延伸物与我外在与内在融为一体一切景语皆情语人的心灵映射出美好的追求——“绿色的梦”,这极大地丰富了小说的意境这篇小说几乎是没有高潮的情节也谈不上跌宕起伏它是以描写父子俩的行程和心理为主的运用了散文化的写法文笔细致渺远写景清淡优美表现出极富美感的意境

        散文化小说产生构成意境的作品非常多尤其是近年来越来越走俏的微型小说涌现出许多优美的散文化作品例如内蒙古作家马宝山的散文化的人生历史散文化的人生现实都是尝试以散文化创作小说的微型小说系列散文化的语言隽永的韵味都给读者带来一种鲜活的新奇的意境美

        同是以抒情性相别于传统小说的诗化小说,相比散文化小说最大的区别在于作者创作时不再是随意的相反地其意境全凭作者对生活事物的深刻思考与感悟全凭那精心熔裁的语言这类小说真正的把诗歌融入了小说的创作中落笔行文通常具有诗的丰富意象具有暗示性语言精妙俊美意境微而远细而广体现出圆润动人的诗美中国现当代文坛上诗化小说数量颇多精品也不少郁达夫郭沫若沈从文汪曾祺叶灵凤铁凝废名等都创作过极富诗美意境美的诗化小说这些作品多是结构单纯的而结构的单纯化则在一定程度上给作者留出了更多的笔触去酝酿小说的诗味在此拟以郁达夫的迟桂花为例来探讨诗化小说的意境构成郁达夫曾引用斯蒂文森的说法认为小说创作的其中一种方法就是先有一定的氛围气然后再去找可以表现和实现这种氛围气的行为和人物来。”迟桂花正是这种创作方法的实践成果也是作者诸多诗化小说中诗意最浓的一篇把郁达夫的诗化小说推到了极至作品以桂花香作为构成小说意境的引子这种香气一直弥漫于字里行间也随着作者的笔尖渗进读者的心间

         我看见了东天的已经满过半弓的月亮心里正羡慕翁则生他们老家的处地的幽深而从背后又吹来了一阵微风里面竟含满着一种说不出的撩人的桂花香气

        我接过来喝了一口在茶里又闻到了一种实在令人欲醉的桂花香气山路两旁的细草上露水还没有干而一味清凉触鼻的绿色草气和入桂花香味之中闻了好像是宿梦也能摇醒的样子

        这种清幽而又浓烈的桂花香气已经不仅仅是一种自然景观它不仅弥散在山间他还躲藏在翁则生家里它还流淌在则生妹妹的笑声中这是一种人化了的香气它甚至能把人的宿梦也能摇醒”,使人的心地开朗”,“欲情净化了”,这种独特的意象象征着一种和谐之美象征着勃发的青春与生命力正是迟桂花这一意象把小说引入了诗美的世界而作者清隽幽逸的文笔则更添了其中的蕴味整篇小说呈现出一种清新飘逸深远的意境诗化小说中有诗的意象诗的旋律就如一杯在诗潭浸泡过的美酒让人齿呷留香

        诗化小说广受欢迎大概也是和它这种独特的艺术魅力有关的它们一般不会涉及重大的社会问题不会表露出政治化概念化的倾向它们美美在意境而这种意境美在大多数情况下都是自然生活之泉汩汩流淌汇聚而成的例如铁凝的香雪写的就是一种真切的生活月色草木火车香雪……所有的意象都饱含着一股浓浓的情意构成一种宁静清远而又空灵的意境这种生活是细的是小的但却与读者真正的心心相印这就是诗化小说带给人的蕴味这就是诗化小说留给人的意境

         散文化和诗化小说对小说的体裁进行了一种新变用散文和诗的手法创作小说表现出一种韵味新奇的意境在小说中除了以特殊的体裁构成意境外无论是传统小说还是散文化诗化小说都还可以透过其自身的组成要素来表现构成意境

         环境景物描写对构成小说意境的作用

       小说以其自身的构成元素来表现意境最为明显的就是通过环境的描写风景的描写来渲染氛围构成意境前文已经提到过意境来源于人的心灵对外界的观照是在充分把握领会具体形象的基础上才得以产生的即是说必须有外物的作用引发作者的联想思考才会出现意境如果说上文主要是侧重于人的因素侧重于情的因素来探讨小说的意境那么这一部分则主要是就得以产生的外在力量与因素来分析小说的意境不难发现美的小说通常会有美的环境美的环境通常也伴有美的风景小说的环境与风景本来就是其自身的组成部分之一他们不仅成为构成小说的必不可少的一部分也同时成为了构成小说意境的举足轻重的一部分

环境风景等要素构成小说的意境,主要表现为两个方面

        一方面这些环境与风景本身就构成了一种意境从而使小说产生了美的效果在这种情况下环境的描写对整篇小说的叙述是没有功利性的意义的它不对故事的发展人物的发展产生直接的影响有时这些描写甚至是叙述中的暂停符号作者有意或无意地使故事暂且舒缓乃甚于停下来穿插进一些外在环境的描写以使读者不至于一直囿于故事的整体情调中喘不过气来这样就构成了一种强而美的艺术效果时而铁马秋风而杏花春雨产生一种意境美

        月亮下的翁家山又不相同了从树枝里筛下来的千条万条的银线像是电影里的白天的外景不知躲在什么地方的许多秋虫的鸣唱骤听之下满以为在下急雨白天的热度日落之后忽然收敛了于是草木很多的这深山顶上就也起了一层白茫茫的透明雾障山上电灯线似乎还没有接上远近一家一家看得见的煤油灯光仿佛是大海湾里的渔灯野火

        这是迟桂花中的一段景物描写而它又与上下文的发展没有太多的联系充其量也只是一种叙述上的过渡可以说这是一段纯景物的描写不可否认这段描写是极美的在此之前作品叙写了翁则生与谈话则生对生活的将就对妹妹心事的烦忧都含着一种挥之不去的愁滋味作者抛开了前面沉重的谈话让主人公也让读者去领略一番山间美景短短的几行就把人从翁则生兄妹的不幸遭遇中暂时拽了出来让作品中的人物缓了缓神也让读者舒了舒心这段俊美的描写本来就具备了一种幽清的意境再配合上这一舒一紧的节奏则愈发明晰强烈了

        另一方面环境和风景的描写是小说中必不可少的一部分它们直接参与到上下文的组建当中或象征或暗示或早已融入人物的生活之中不可分割在这种情况下意境的产生已不仅仅是因为景物自身的优美还因为这些景物之间已刻下了人的烙印它们已经不是单纯的风景边城中那静穆的山绵长的水船过青浪滩中那险要狂野的浪滩故乡那金黄的圆月那海边的沙地都藏着一种基调都与人物紧紧的连在了一起产生了浓厚的意境以沈从文的边城为例小说一开篇就以小溪白塔人家渡船组成了一幅优美的风景画。“静静的河水”、“单独的人家一切都显得那么细腻又偏偏笼上了一层孤独的薄纱而这却又正是整篇小说的基调这里的景物描写并不是作者无意而为的它隐隐含着一种情绪而这种情绪又一直联系着人物的命运

        那条河水便是历史上知名的酉水新名字叫作白河白河下游到辰州与沅水汇流后便略显浑浊有出泉水的意思若溯流而上则三丈五丈的深潭可清澈见底深潭中为白日所映照河底小小白石子有花纹的玛瑙石全看得明明白白水中游鱼来去全如浮在空气里两岸多高山山中多可以造纸的细竹长年作深翠颜色逼人眼目近水人家多在桃杏花里春天时只需注意凡有桃花处必有人家凡有人家处必可沽酒夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤可以作为人家所在的旗帜秋冬来时酉水中游如王村山岔保靖里耶和许多无名的山村人家房屋在悬崖上的滨水的无不朗然入目黄泥的墙乌黑的瓦位置却永远那么妥贴与四围环境极其调和使人迎面得到的印象实在非常愉快一个对于诗歌图画稍有兴味的旅客在这小河中蜷伏于一只小船上作三十天的旅行必不至于感到厌烦正因为处处若有奇迹可以发现人的劳动的成果自然的大胆处与精巧处无一地无一时不使人神往倾心

        这条河是翠翠和她爷爷赖以生存的环境而这环境中的一切也都早已融入人物的性格之中这种融合构成了小说醇美的意境翠翠是清凌凌的而又正是自然长养她且教育她使她为人天真活泼”“又那么乖”。可见人物早已牢牢的嵌在了环境之中而环境风景也因人而愈发秀美了意境的流露已不仅仅只是作家优雅文笔的倾泻它同时还是人与自然的合而为一是人与自然的和谐之美在这类环境风景的描绘中意境体现为心境与物镜的统一情境与景境的融合人物不可以脱离环境离开了环境人就失去了支撑显得单薄无力而环境也不可以脱离人物离开了人环境就失去了美的根基和表现者。“使得这些情景透露出她们的灵性

        无论是这边城中醉人的湘西风光还是外省书中躁动的海湾黑乎乎的丛林抑或是沉沦中那有天神在跳舞的苍空,《北方的河中那些象征着生命象征着磨难的河它们都已经把自身以外的一种生命一股力量注入了体内形成一种广而美的境界表现出小说锐不可挡的艺术魅力展现出尽得风流的艺术意境小说中的环境风景的描写是光与景的统一是情与景的交融也是小说优美意境的艺术载体

        综上所述小说作为一种重要的文学体裁也存在着意境这意境的产生构成虽然与诗歌散文的意境有所不同但其间却也有着融合与新变小说意境使小说的美更完整更深远充分展现了小说的艺术魅力

 

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