一般说来，文学作品中使用数据似乎不必如一般记叙文那样精确无误。但有时候，作者却出人意料地使用十分精确的数据(这数据或者表时间，或者表动作，或者表人事、物件等)，给人一种真实感和幽默感。这种修辞方式，可以叫做精细。例如：

(1)这时，打头的木主早已望不见了，走过去的都是一排一排的甲士，约有烙三百五十二张大饼的工夫，这才见别有许多兵丁……(鲁迅《采薇》)

(2)大约过了烙好一百零三四张大饼的工夫，现状并无变化，……(同上)

鲁迅先生的《采薇》，写的是武王伐纣的事，那时自然还没有时钟。伯夷、叔齐是商朝元老，住在养老堂，每天吃烙饼，所以这里以烙饼计时是再恰当不过的了。但引人注意的是计时的精确度。按常情，这里只要写“过了不久的工夫”就行了，作者却用“三百五十二张”、“一百零三四张”来表示，这就大大增强了作品的真实感。尤其是“二张”、“三四张”这两个尾数用得妙。作者是用伯夷、叔齐的口气来记时的，他们吃的是商朝的烙饼，记时也是以烙一个大饼为单位，而且这个时间算得异常精确，这就生动地写出了伯夷、叔齐的迂腐气。这里真实感与幽默感都是由于打破“常情”使用数据而产生的。再看：

(3)那夜他很生气，说是连第九个妃子的头发，也没有昨天那样的黑得好看了。幸而她撒娇坐在他的御膝上，特别扭了七十多回，这才使龙眉之间的皱纹渐渐地舒展。(鲁迅《铸剑》)

“扭了七十多回”是描写动作的。这种精细的描写的好处，首先是它的确切性：似乎有人在旁边一回一回地数，一直数到七十多回。更重要的是它的幽默的效果：它把国王与娇妃的丑态揭露得淋漓尽致，使人看了后忍不住要笑。这种笔法，也是“出人意料”的。

可见，精细的修辞方式运用得好，不仅在表意上能收到独特的效果，而且有助于生动地刻划人物形象。上述三例都能说明这个问题。张天翼的《华威先生》中的那个华威先生，给人留下了深刻的印象，这是与作者运用精细的修辞方式分不开的。下面略作分析。

作者笔下的华威先生是个“大忙人”。他自己不时地嚷道，“三点钟又还有一个集会”，“只容许我在这里讨论十分钟”。他的时间算得那么精确，可见他卡得非常紧。作者描写他的行动和时间，也是很精确的：他总是只报告“两点”就走；每到一个会场，或是停“十分钟”，或是停“五分钟”，绝无例外；每次他都要求先发言，发言之前，或是摆摆手，或是“不高兴地拍三下手板”，但也常常“括两分钟洋火”；……作者这些精细的描写，同另一些表现其自命不凡、企图独揽抗日领导权的性格特征的生活片断结合在一起，入木三分地刻划了这个混进抗日阵营的国民党官僚、党棍的形象。假如作者只是笼统地写“讲几句话”、“拍了几下手板”之类，必将大为逊色。

运用“精细”这种修辞方式，必须注意三点：

第一，“精细”修辞方式多用于文学作品(特别是小说)。凡是要求数据准确的文体都不能采用。

第二，即使在文学作品中，也并不是只要用了较精确的数据就算运用了“精细”修辞方式。“精细”，往往是打破“常情”的，出乎一般人的语感之外的。如果在“常情”之下用上某个精确的数据，便算不得“精细”。

第三，“精细”不同于细节描写。一个细节描写，常常要用几个句子，甚至一段话；而“精细”一般只要几个词就能表现出来。细节描写是一种描写方法，而精细却是一种修辞方式。 

   （原载《语文学习》1982年第4期）