加载中…{转载}话说成化青花料
(2015-03-20 01:15:13)
标签：
成化青花料瓷器苏麻离青青花 |
成化青花料的配比
1．明成化瓷器釉下青花料大部分为“平等青”但我们在收藏中发现除了有平等青以外它还掺入了苏麻离青，从它的发色艳蓝，晕散，以及青花料下沉现象看非纯平等青，由于成化朝时苏麻离青料几近枯竭，所剩无几，更由于成化瓷器的秀美，玲珑，小巧，青花的发色要娟秀艳丽，所以用平等青兑苏麻离青混合应用，此料分浓重与淡雅两种，炼制也分敲青与淘青两种方法。明嘉靖年间《江西大志书》记载精炼回青料的过程：成化青花大部分淡雅亮丽，是用淘青法炼制而成，用进口苏麻离青加国产陂塘青配比，把配料敲打碾碎，用水搅拌，成化朝时已有磁铁，工匠用磁石吸取铁杂质，把浆水沉淀烘烤晒干，每斤可得5钱左右的青花料。青花钴料发色的好坏与钻的含量、水分比例及窑温高低有直接关系。钴占0.5％，呈色如蓝宝石；钻占0.25％，发色偏淡蓝；钴占1％，则色深蓝；青料超过1％就是蓝黑，但是无铁锈斑。深浅青花皆有晕散，有苏麻离青料钻胎（下沉）现象，这是其他青花料所没有的，溶于釉中，这是成化瓷器所用青花料的特点。
2．明成化斗彩瓷器胎薄如纸，官土(麻仓土)制胎，迎阳光看，呈牙黄与牙白色及肉红色，圈足露胎处有窑红(也称牙黄)，有粘沙现象，此沙是钾果炼釉剩下的颗粒状细沙，经过烧制后晶莹透亮呈糊米底，这种糊米底现象只出现在宋代湖田窑影青瓷和成化器，其他窑口很少有此现象，也是鉴定要点之一，另外窖藏与传世不一样，经常见水与干燥环境也不一样。清三代仿品窑红较淡，新仿窑红较重，足底粘沙是黄沙，此沙不透明，无油光。
3．明成化瓷器白釉，实际是青黄色，比较透明，莹润光亮，属卵白釉，微带青绿色，一眼观之犹如色地一般，内外一致，清三代仿成化瓷器则釉薄泛青白色与粉白色，油润不如成化。新成化瓷器釉很像成化釉，青中泛黄，但是整体釉料混浊不透明。
4．明成化瓷器彩料鲜艳明亮，记得孙赢洲先生有句名言，鲜红淡抹绿闪黄，为什么绿闪黄？先生们当年一定看见过特别是黄绿色，姹紫透明，所用彩釉皆有带闪特征这也是承袭宣德青花堆垛五彩釉料之特征（另外再讲），所有彩料带闪情况只有宣德和成化，其他朝代的彩料无此现象，这也是区分成化和后仿者的要点，它的玻璃感很强，易开片，片上有鱼籽斑。大部分成窑瓷器都有这种现象；但也有不开片而呈黄绿姹紫色。成化红色如鸡血，也有油红之说。像油红者鲜艳透明，还有深红，这与窑温高低有直接关系，窑温高，色就艳，窑温低，色就暗。新仿釉上彩手感较薄，色彩浑浊。
5．明成化瓷器底款浓与淡并不重要，重要的是其书款特征。其底款皆出自专业艺人之手，圆润流利，加方双圈。尽管成化款字体歪斜不正，但仿起来不易。如果迎着光细观察，每到笔锋转处则稍慢，停笔时都会出现钻料集中的情况，此处青花发色深蓝或黑，说明钴料超过1％的比例，因为它的青花釉料用的是苏麻离青与平等青混合料，迎光细看除晕散外青花料还出现钻胎下沉，这是苏麻离青特有的现象，其他青花料是没有这种现象的，这也是辨别真伪的标准之一。清三代和万历仿款都带有本朝底款的风格。当代仿款生硬没有青花料钻胎现象，带有描红意味。
6．明成化斗瓷器的纹饰布局合理，笔法流畅圆润，画意生动活泼。其绘画是由宫廷御用画家设计图样上报御批后，由“仁智殿”的老师亲自在瓷器上绘制
孙瀛洲对成化斗彩底款的特点描述：“大字光圆头非高 成字撇硬直到腰 化字人七平做头 制字衣横不越刀 明字窄平年应悟 成字三点头肩腰
”
我以为只有依靠成化瓷器的制作工艺及原材料分析，才能找到辨识的突破口。如青花的发色，晕散，底款青花字体钻胎下沉，胎体呈牙白和肉红，露胎处的底部为米糊底，彩釉的带闪及卵白釉如色地的现象，经过500多年，釉上低温烘烤填彩易变化，特别是黄、绿彩绘在成化瓷器上所留下的岁月痕迹及空气的氧化变化，是人工作伪无法办到的。什么都能伪造，唯有岁月留下的蛛丝马迹无法伪造，对于成化彩釉特别是黄，绿，以及紫彩带透闪的现象要特别留意，这对鉴定很重要，当然没见过真东西，官窑瓷器没有上过手，那也是纸上谈兵。有些玩家看见器物明亮，不管是传世还是窖藏器，皆不负责任地妄下论断，予以否定，这不但糟蹋了历史文物，也害苦了收藏者。
1．明成化瓷器釉下青花料大部分为“平等青”但我们在收藏中发现除了有平等青以外它还掺入了苏麻离青，从它的发色艳蓝，晕散，以及青花料下沉现象看非纯平等青，由于成化朝时苏麻离青料几近枯竭，所剩无几，更由于成化瓷器的秀美，玲珑，小巧，青花的发色要娟秀艳丽，所以用平等青兑苏麻离青混合应用，此料分浓重与淡雅两种，炼制也分敲青与淘青两种方法。明嘉靖年间《江西大志书》记载精炼回青料的过程：成化青花大部分淡雅亮丽，是用淘青法炼制而成，用进口苏麻离青加国产陂塘青配比，把配料敲打碾碎，用水搅拌，成化朝时已有磁铁，工匠用磁石吸取铁杂质，把浆水沉淀烘烤晒干，每斤可得5钱左右的青花料。青花钴料发色的好坏与钻的含量、水分比例及窑温高低有直接关系。钴占0.5％，呈色如蓝宝石；钻占0.25％，发色偏淡蓝；钴占1％，则色深蓝；青料超过1％就是蓝黑，但是无铁锈斑。深浅青花皆有晕散，有苏麻离青料钻胎（下沉）现象，这是其他青花料所没有的，溶于釉中，这是成化瓷器所用青花料的特点。
2．明成化斗彩瓷器胎薄如纸，官土(麻仓土)制胎，迎阳光看，呈牙黄与牙白色及肉红色，圈足露胎处有窑红(也称牙黄)，有粘沙现象，此沙是钾果炼釉剩下的颗粒状细沙，经过烧制后晶莹透亮呈糊米底，这种糊米底现象只出现在宋代湖田窑影青瓷和成化器，其他窑口很少有此现象，也是鉴定要点之一，另外窖藏与传世不一样，经常见水与干燥环境也不一样。清三代仿品窑红较淡，新仿窑红较重，足底粘沙是黄沙，此沙不透明，无油光。
3．明成化瓷器白釉，实际是青黄色，比较透明，莹润光亮，属卵白釉，微带青绿色，一眼观之犹如色地一般，内外一致，清三代仿成化瓷器则釉薄泛青白色与粉白色，油润不如成化。新成化瓷器釉很像成化釉，青中泛黄，但是整体釉料混浊不透明。
4．明成化瓷器彩料鲜艳明亮，记得孙赢洲先生有句名言，鲜红淡抹绿闪黄，为什么绿闪黄？先生们当年一定看见过特别是黄绿色，姹紫透明，所用彩釉皆有带闪特征这也是承袭宣德青花堆垛五彩釉料之特征（另外再讲），所有彩料带闪情况只有宣德和成化，其他朝代的彩料无此现象，这也是区分成化和后仿者的要点，它的玻璃感很强，易开片，片上有鱼籽斑。大部分成窑瓷器都有这种现象；但也有不开片而呈黄绿姹紫色。成化红色如鸡血，也有油红之说。像油红者鲜艳透明，还有深红，这与窑温高低有直接关系，窑温高，色就艳，窑温低，色就暗。新仿釉上彩手感较薄，色彩浑浊。
5．明成化瓷器底款浓与淡并不重要，重要的是其书款特征。其底款皆出自专业艺人之手，圆润流利，加方双圈。尽管成化款字体歪斜不正，但仿起来不易。如果迎着光细观察，每到笔锋转处则稍慢，停笔时都会出现钻料集中的情况，此处青花发色深蓝或黑，说明钴料超过1％的比例，因为它的青花釉料用的是苏麻离青与平等青混合料，迎光细看除晕散外青花料还出现钻胎下沉，这是苏麻离青特有的现象，其他青花料是没有这种现象的，这也是辨别真伪的标准之一。清三代和万历仿款都带有本朝底款的风格。当代仿款生硬没有青花料钻胎现象，带有描红意味。
6．明成化斗瓷器的纹饰布局合理，笔法流畅圆润，画意生动活泼。其绘画是由宫廷御用画家设计图样上报御批后，由“仁智殿”的老师亲自在瓷器上绘制
孙瀛洲对成化斗彩底款的特点描述：“大字光圆头非高 成字撇硬直到腰
我以为只有依靠成化瓷器的制作工艺及原材料分析，才能找到辨识的突破口。如青花的发色，晕散，底款青花字体钻胎下沉，胎体呈牙白和肉红，露胎处的底部为米糊底，彩釉的带闪及卵白釉如色地的现象，经过500多年，釉上低温烘烤填彩易变化，特别是黄、绿彩绘在成化瓷器上所留下的岁月痕迹及空气的氧化变化，是人工作伪无法办到的。什么都能伪造，唯有岁月留下的蛛丝马迹无法伪造，对于成化彩釉特别是黄，绿，以及紫彩带透闪的现象要特别留意，这对鉴定很重要，当然没见过真东西，官窑瓷器没有上过手，那也是纸上谈兵。有些玩家看见器物明亮，不管是传世还是窖藏器，皆不负责任地妄下论断，予以否定，这不但糟蹋了历史文物，也害苦了收藏者。
喜欢
0
赠金笔
前一篇：[转载]【转载】元代年表
后一篇：{转载}古陶瓷釉面老化痕迹鉴定